ЛАЙОНЕЛ РОЙС МАСТЕР ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЙ

«Что наша жизнь? – Игра!» – известное утверждение это, применительно к актерской профессии, обретает особый смысл. Творческая биография артистов – это каскад ролей, в которых они выступают перед зрителями. Но бывает и так, что те или иные «маски» актеров вынуждает надевать и носить судьба. Один из примеров тому – страницы биографии актера Лайонела Ройса. Ныне, со дня его рождения, исполнилось 125 лет.

Леон Мориц Рейсс – таковы настоящее его имя и фамилия – появился на свет в еврейской семье, в городе Долина Ивано-Франковской области Украины, находившемся тогда на территории королевства Галиции и Лодомерии, в составе Австро-Венгрии.

В 1913 году Леон, с детства увлекшись театром, поступил в Университет музыки и исполнительского искусства в Вене. Во время Первой мировой воны вступил добровольцем в Австро-Венгерскую армию, и за время службы был несколько раз ранен. Его удостоили боевой награды. Дослужился до звания лейтенанта. В 1916 году женился на Стефани Вагнер. В этом браке у супругов родилось двое детей – дочь и сын.

Сценический дебют начинающего артиста состоялся 30 мая 1919 года – он сыграл герцога Албани в постановке шекспировского «Короля Лир» в Венском театре комедии. Дебютант был, что называется, «замечен» – и зрителями, и критиками, а первый успех окрыляет. С целью дальнейшего карьерного роста, полный творческой энергии и жизненных сил, он отправился затем в 1921 году в Мюнхен, где его приняли в труппу «Шаушпильхаус» Берлинского государственного театра. Директором театра тогда был Леопольд Йеснер, тоже выходец из еврейской семьи, считающийся одним из создателей, так называемого, «политического театра». Он получил известность, благодаря необычности своих постановок. В них использовались платформы, помосты и ступени разной высоты. Занимаясь режиссурой не только в театре, Леопольд перенес свои технические приспособления со сцены на экран, и в кинематографе они стали именоваться «лестницами Йеснера». После прихода к власти в Германии Гитлера, Йеснер эмигрировал в Великобританию, оттуда уехал в подмандатную Палестину, но не найдя себя на исторической родине, в 1936 году отправился за океан. В Голливуде, где он поселился, творческая его деятельность в итоге ограничилась чтением лекций по киноведению на студии «Metro-Goldwyn-Mayer». Из жизни он ушел в Лос-Анджелесе. В 1951 году, в его честь была названа одна из улиц в Берлине.

Но вернемся в основное русло нашего повествования. Живя в германской столице, Рейсс, помимо Леопольда Йеснера, сотрудничал с Бертольдом Брехтом и Эрвином Пискатером. Если Брехт – фигура всемирно известная, то о Пискаторе стоит хотя бы вкратце рассказать. В 1920 году он сформировал в Берлине театральную труппу. По его концепции сценическое искусство должно было служить целям политической борьбы трудящихся за свои права, и за светлое будущее. Этот режиссер осуществил постановки пьесы «Мещане» А.М. Горького, «Настанет время» Р. Роллана, «Власть тьмы» Л.Н. Толстого. Впечатлило публику его театральное обозрение «Вопреки всему», показанное в 1925 году на сцене Большого Дома актера. Перед зрителями проплыла вереница событий, происходивших в Германии с 1914 по 1919 год, включая убийство Розы Люксембург и Карла Либкнехта. В дальнейшем, там же, в Берлине, двери открыл «Театр Пискатера», обосновавшийся на Ноллендорфплатц. В ряде постановок принял участие и Леон Рейсс, с некоторых пор – Лайонел Ройс.

В 1925 году брак актера распался. После этого Ройс сошелся с актрисой «Шаушпильхауса» Агнесс Штрауб. Вскоре они вместе покинули прежнее место службы и присоединились к другой труппе – к берлинскому «Фольксбюне». В те годы Гитлер еще не пришел к власти в Германии, но ветры нацизма крепчали с каждым днем. И еврейское происхождение уже тогда становилось препятствием к продолжению творческой деятельности. А после 1933 года это стало уже, практически, невозможным. И тут Лайонел Ройс, дабы оставаться в своей профессии, решил устроить своего рода спектакль в реальной жизни. Он вернулся в Австрию и поселился в хижине в горной местности. Там он понаблюдал за жизнью, бытом и манерами поведения местных (тирольских) фермеров, усвоив характерные их жесты и особенности речи. В то же время, актер отрастил бороду. Чтобы измениться до неузнаваемости, Ройс обесцветил волосы. Ему удалось раздобыть документы у одного из крестьян, за которыми он наблюдал в горах. В новом облике – некого Каспара Брандхофера, Ройс начал представляться актёром-самоучкой. И это сработало! Его принял в свой театр режиссер Макс Рейнхардт. Этот деятель театрального искусства (настоящее его имя и фамилия – Максимилиан Гольдман) был выходцем из еврейской семьи. В 1920 году он организовал первый музыкально-театральный фестиваль в Зальцбурге. После аншлюса Австрии нацистской Германией, Макс эмигрировал в США, где продолжил заниматься режиссурой. Он вошел в историю театрального искусства, как новатор театральной техники: среди излюбленных приёмов Рейнхардта были вращающаяся сцена, перенос авансцены в зрительный зал, отказ от рампы, разделяющей актёров и публику. В 1943 году он скончался в Нью-Йорке, в возрасте 70 лет.

Играя у Рейнхарда в Берлине, Ройс опасался, что тот узнает его, и это отразилось бы на дальнейшей карьере обоих. Этого, однако, не произошло. Талант «актера-самоучки» настолько впечатлил Макса, что Рейнхардт порекомендовал его Эрнсту Лотару – актеру, режиссеру и сценаристу, работавшему тогда в Вене. Эрнст Лотар сразу же предложил Ройсу главную роль – в сценической адаптации новеллы Артура Шницлера «Фрейлейн Эльза». Многие актёры, сыгравшие в этой пьесе, ранее работали с Ройсом, причем, на протяжении многих лет, однако не узнавали его в новой идентичности. Премьера спектакля состоялась 2 декабря 1936 года в театре «Ин дер Йозефштадт». Игра «тирольского самородка» была встречена с восторгом. Брандхофера превозносили, как потенциальную звезду, а одна из газет назвала его «сенсацией дня». В других рецензиях о нем писали, как о «скромном крестьянине из австрийских Альп, лучшем прирождённом актёре своего поколения». Лотар заключил с Брандхофером контракт, рассчитанный на 3 театральных сезона. Тут возникает невольный и резонный вопрос: неужели никто не пытался выяснить, куда в одночасье исчез Лайонел Ройс, ведь у него было много знакомых, не говоря уже о друзьях. Быть может, время было такое, когда жители Германии старались не задавать «лишних» вопросов?

Ну, а дальше… у Ройса произошел акт саморазоблачения. После каскада хвалебных публикаций в прессе, он, видимо решил, что это не справедливо – увенчивать лаврами его славы Каспера Брандхофера, то есть, другого человека. Или просто устал от «маскарада». Можно в этом поступке рассматривать и форму протеста против правящего режима, вынудившего даровитого артиста жить и творить в чужом облике. Так, или иначе, Ройс раскрыл свою истинную личность. Последовал громкий скандал, после которого оставаться в Германии (или в Австрии) было опасно. И талантливый актер повторил судьбу многих своих соплеменников, которые вынуждены были покинуть родину, дабы не оказаться в лапах у нацистских палачей.

Актер отправился туда, куда устремлялось в то мрачное время большинство творческих личностей еврейского происхождения – в Соединенные Штаты Америки.

Разумеется, Ройс надеялся и верил, что его актерские способности за океаном будут оценены по достоинству, и профессию менять ему не придется. Так оно и случилось. Свою роль сыграл тот факт, что на одном из спектаклей с участием Ройса в Вене, побывал, находясь в Европе, Луис Барт Майер (Лазарь Яковлевич Меер). Этот кинопродюсер еврейского происхождения родом из Российской империи, вошел в историю, как один из основателей и руководитель голливудской киностудии «Metro-Goldwyn-Mayer» (MGM) и американской Академии кинематографических искусств и наук, ежегодно вручающей самую престижную в мире премию «Оскар». К слову: идея ее присуждения также принадлежит Майеру. На его студии сценаристам, режиссерам и актерам платили самые высокие гонорары и предоставляли наибольшую творческую свободу. При Майере MGM произвела много успешных фильмов с такими исполнителями ролей, как Грета Гарбо, Кларк Гейбл, Кэтрин Хебёрн, Лон Чейни, Джоан Кроуфорд, Джин Харлоу, Джуди Гарленд и многими другими. К их числу прибавился и Лайонел Ройс, с которым Майер, от имени студии MGM, заключил долгосрочный контракт.

В ярком свете звезд Голливуда талант Ройса не померк. Начав сниматься в американском кино, он в 1939 году также присоединился к театральной труппе «Континентальные игроки», состоявшей из беженцев от нацистского режима в Европе. В качестве режиссера-постановщика спектаклей в этом театре выступил никто иной, как Леопольд Йеснер, тоже, как уже указывалось выше, эмигрировавший в США. Прослышав об успехах бежавшего из Германии актера, нацистские власти обратились к Ройсу через представителей посольства Германии в США (было это за несколько лет до начала Второй мировой войны). Лайонелу был предложен статус «почетного арийца», если он вернется в Германию и возьмет на себя руководство киностудией UFA. Студия UFA снимала как развлекательные, так и пропагандистские фильмы о «новой Германии». В случае согласия, Ройсу гарантировали, что в Берлине закроют глаза на его происхождение. Лайонел от такой «сделки», не раздумывая, отказался.

В дальнейшем ему во многих фильмах по иронии судьбы как раз и уготованы были роли немецких нацистов, от которых он бежал. В 1939 году его работа в роли генерала фон Эрхардта в фильме «Медсестра Эдит Кавелл» была высоко оценена кинокритиками. Его игра в роли Макса Штурма в драме 1940 года «Четыре сына» была названа в прессе «замечательной, «превосходной» и «идеальной». Высокую оценку получил и созданный им образ немецкого следователя Герра Декарта в военной драме «Мужчина, за которого я вышла замуж» – с Джоан Беннетт и Фрэнсисом Ледерером в главных ролях.

Сюжет одного из фильмов, с участием Ройса – «Андерграунд», вышедшего на экраны в 1941 году, таков: один из нацистов узнает о злодеяниях, творимых активистами своей партии. Он рассказывает об этом брату и пытается убедить его пересмотреть свои взгляды и отказаться от ношения повязки со свастикой. Другая картина, где снимался Лайонел – военно-драматическая лента 1943 года «Безумец Гитлера» – повествует об истории убийства чешскими партизанами высокопоставленного командира СС Рейнхарда Гейдриха и последовавших жестоких репрессиях нацистов против местного населения. Еще одна картина из этого ряда – «Банда Гитлера», вышедшая на экраны в 1944 году, высветила путь, пройденный Адольфом Гитлером – от небольшого радикального политического авантюриста, до рейхсканцлера и фюрера Германии.

Из других фильмов, с участием Ройса, выделим «Миссию в Москву». Картина эта снималась в 1943 году по одноимённой книге мемуаров посла США в СССР Джозефа Дэвиса. На экран вынесены впечатления тогдашнего главы американской дипломатической миссии в Москве о Советском Союзе, о его встречах со Сталиным и его личная точка зрения на отношения СССР и США.

Предстал перед зрителями Лайонел Ройс и в картине того же 1943 года «Опасное погружение». Главный герой – лейтенант Ворд Стюарт – капитан торпедного катера, возвращается на сушу после удачно проведенной операции по уничтожению вражеской подлодки. В этот же день героя вызывают в штаб, где его дядюшка Адмирал Стерт дает ему ответственное задание – стать старшим помощником капитана на одной из подводных лодок ВМС США. Капитан этой подлодки, Дью Коннорс обрадован приходом на борт нового старпома, но не догадывается, что тот, как и он сам, влюблен в одну и ту же девушку. Обоим командирам предстоит нелегкое плавание, во время которого они вступят в бой с фашистским противолодочным кораблем и, проявив незаурядный героизм, разгромят немецкую военную базу.

Диапазон сыгранных Ройсом ролей в Голливуде был достаточно широк, а количество фильмов, где он участвовал, оказалось довольно внушительным – почти сорок. Лайонел, в буквальном смысле слова, неделями жил на съемочных площадках и в павильонах, работая на износ. Да еще тяжелым грузом легло на его сердце все то, что довелось пережить ему в Австрии и в Германии.

Его последним появлением в кино стала классическая картина, снятая в стиле «нуар» – «Гильда» (1946), где главные роли исполнили Рита Хейворт и Гленн Форд.

Лайонел Ройс скоропостижно скончался от сердечного приступа 1 апреля 1946 года на Филиппинах, в Маниле, во время гастролей группы актеров, которые были организованы для американских солдат Тихоокеанского театра военных действий. Было ему тогда всего 55.

В 1990-х годах драматург Феликс Миттерер написал пьесу о жизни Ройса под названием «В львином логове». Она была поставлена на сцене Венского народного театра. Премьера спектакля состоялась 24 января 1998 года. А в 2005 году была опубликована немецкоязычная биография Лайонела Ройса под названием «Крысы попадают на тонущий корабль: абсурдная жизнь Лео Ройса». По поводу этого названия сказать можно одно: хотя некоторые эпизоды в биографии актера, действительно, не лишены абсурдности, жизнь его в гораздо более значительной степени была наполнена смелыми и глубоко осмысленными поступками. Наиболее важные из сделанных им шагов характеризовали мужество человека трудной судьбы и носили целеустремленный характер. Своим творчеством Лайонел Ройс послужил добру, противостоя силам зла. А это – важнее всего.