АРХИТЕКТОР МЕНДЕЛЬСОН

Творчество этого зодчего, немецкого архитектора еврейского происхождения Эриха Мендельсона, по мнению авторитетов в данной области, нельзя вписать в рамки какого-либо направления в архитектуре ХХ века. Оно самобытно и уникально. 21 марта со дня рождения талантливого автора замечательных проектов, воплощенных в жизнь в разных странах, исполнилось 135 лет.

Эрих появился на свет в германском городе Алленштайн (в 1945 году город передали Польше, теперь он называется Ольштын). Он стал пятым ребенком в многодетной семье владельца магазина Дэвида Мендельсона и его супруги Эммы Эстер, которая шила шляпы. Интересы Эриха с детских лет были весьма далеки от торговли. По завершении средней школы, он поступил на экономический факультет университета в Мюнхене, но экономика показалась ему наукой скучной. Мендельсона привлекла архитектура, впечатлявшая юношу масштабными возможностями самовыражения. Но, чтобы увлечение становилось профессией, необходимы, как минимум, две вещи – талант и целеустремленное движение навстречу мечте. В 1912 году Эрих получил диплом выпускника Высшей технической школы в Мюнхене. Его наставником в этом учебном заведении был Теодор Фишер – известный архитектор, градостроитель и педагог. В те годы Мендельсон сблизился с творческой группой «Синий всадник», созданной Василием Кандинским, талантливым художником и теоретиком изобразительного искусства, в содружестве с живописцем Францем Марком. Объединение, о котором идет речь, провозгласило своей главной целью освобождение от «окаменелых» традиций академизма. По поводу названия группы Кандинский потом вспоминал: «Его мы придумали, сидя за кофейным столиком. Оба мы с Францем любили синий цвет, но ему, при этом, очень нравились лошади, а я предпочтение готов был отдать всадникам. Вот так, «сам по себе» и появился «Синий всадник». В этой группе некоторое время Эрих Мендельсон работал, создавая художественные картины. Во время Первой Мировой войны Мендельсона призвали в армию, и он воевал на фронте, где все рушилось, и ничего не создавалось. Это еще больше укрепило его в стремлении проектировать и строить. В 1915 году Мендельсон вступил в брак с виолончелисткой Луизой Масс.

В 1919 году вместе с еще тремя единомышленниками Эрих основал архитектурное бюро, которое включилось в проводившиеся конкурсы на лучшие проекты. В одной из галерей Мендельсон выставил на обозрение ряд выполненных им проектных работ с эскизами под общим названием: «Архитектура стали и бетона». Оригинальные идеи, предлагавшиеся автором, не остались вне поля общественного внимания. Бюро и лично Эрих стали получать заказы. Одним из первых, успешно реализованных проектов Мендельсона, стала, получившая широкую известность, «Башня Эйнштейна» в Потсдаме.

По внешнему виду, это сооружение уподобляется скульптурному изваянию, но оно создавалось с учетом строгой функциональности, в соответствии со своим предназначением. Это – астрофизическая обсерватория, где предполагалось проводить наблюдения и эксперименты, которые подтверждали бы теорию относительности Альберта Эйнштейна. Сам выдающийся ученый в этой обсерватории никогда не работал, но поддерживал ее строительство. Кстати сказать, средства на постройку были собраны среди учёных, меценатов и научных организаций Германии, и других государств Европы. Перед зданием был установлен бронзовый бюст Эйнштейна, который нацисты после их прихода к власти в Германии распорядились уничтожить, но сотрудники обсерватории, не выполнив этого приказа, спрятали бюст до лучших времен в одном из подвальных помещений. «Башня Эйнштейна», функционировавшая с 1924 года, серьезно пострадала во время бомбардировок Потсдама авиацией союзников в период Второй Мировой войны. Восстановительные работы в послевоенный период проводились в полном соответствии с концептуальными эскизами Эриха Мендельсона. Эта астрофизическая обсерватория с обновляемым оборудованием продолжает научную деятельность и поныне.

Примечателен другой проект Мендельсона тех лет, связанный со специальностью его матери – шляпницы. В Люккенвальде была построена фабрика по изготовлению головных уборов. Идея сооружения возникла у Эриха после его поездки в Нидерланды, под впечатлением работ архитекторов – экспрессионистов, с которыми Мендельсон познакомился там. «Функция плюс динамика» – этой формулой руководствовался я, работая над полученным мною заданием на проектирование промышленного предприятия» – указывал Мендельсон. Он создал динамичную композицию, применив необычные по тем временам конструкции. В отличие от «Башни Эйнштейна», с плавными переходами из одной плоскости в другую, здание шляпной фабрики отличается четко видимыми изломами плоскостей.

Подъем в Германии экономики, которая была серьезно подорвана в Первую Мировую войну, привел к росту производства и потребления товаров, и возникла потребность в строительстве больших торговых центров, не только с продуманным размещением залов внутри сооружений, но и оригинальных по своему архитектурному решению, привлекательных по внешнему виду. Универсальные магазины, возведенные по проектам Мендельсона, в значительной степени определил общий характер сооружений данного предназначения во всей Германии в двадцатых годах прошлого века. Тон был задан торговым центром «Шокен», спроектированным Эрихом и сооруженным в Штутгарте.

Фасад этой пятиэтажки представляет собой чередование полос остекления с полосами из кирпича и травертина. Создан эффект «захвата» этими полосами объемной башни округлой формы, внутри которой находится лестница, соединяющая этажи. Окна в торговых залах расположены на достаточной высоте – для того, чтобы размещать полки для товаров под ними, вдоль стен. Магазины той же сети, по разработке Мендельсона, были возведены в Нюрнберге и Хемнице. Отметим – это отнюдь не типовые постройки: каждая – со своими примечательными особенностями. Но во всех этих проектах главенствующей является идея функциональности, достигнута гармония межу внешним обликом, внутренним устройством и предназначением зданий. Заслуживает внимания и проект Эриха Мендельсона – кинотеатр «Универзум» («Universum-Kinо»). Он возводился в Берлине в 1926-29 гг. В нем воплощена идея контраста между горизонтально вытянутой формой здания, напоминающего удлиненную подкову и поднятой вертикально рекламной башней, прямоугольной по своей форме. Последним из построенных по проекту Мендельсона в Германии, стал «Колумбус-хауз» в немецкой столице – офисное здание. Форма высотки в 12 этажей – более строгая. Криволинейность контура строения, характерная для творческого «почерка» Мендельсона, здесь практически отсутствует. На последнем этаже здания расположен ресторан с навесной крышей, что создает в разное время суток игру света и теней. Особо отметим проект Эриха Мендельсона – еврейского кладбища в Кёнигсберге. Это был заказ, полученный архитектором от местной еврейской общины. В данном проекте Мендельсон впервые выступил и как дизайнер ландшафта. Забегая вперед, сообщим: кладбище было полностью разрушено в «Хрустальную ночь» в 1938 году.

Наряду с архитектурной деятельностью, Эрих в тот период занимался и деятельностью публицистической, выступая с докладами и лекциями, и не только в Германии, а также – в Нидерландах и в Великобритании, пропагандируя творческие идеи своего бюро и излагая свои взгляды на будущее зодчества в Европе. Экспрессионистский модернизм Мендельсона нашел свое выражение и в бывшем СССР. Он создал новаторский в те годы проект комплекса сооружений трикотажной фабрики «Красное знамя» в Ленинграде, построенной в 1925 году.

«Планирование крупного промышленного объекта для загадочной, какою она представлялась европейцам, России, – вспоминала супруга Эриха – Луиза, – вызвало в бюро, где трудились мой муж и его коллеги, небывалый прилив энтузиазма. Звучала подбадривавшая проектировщиков классическая музыка, бесчисленное множество кофе было сварено. Работали до полуночи, атмосфера вибрировала от высокого творческого накала». В 1929 году в Берлине вышла в свет написанная Эрихом Мендельсоном иллюстрированная книга, название которой с немецкого языка на русский переводится так: «Россия-Европа-Америка. Архитектурный срез». Содержание книги этой составило сравнительное сопоставление архитектурных традиций и особенностей России (которую автор отделил от Европы), Старого и Нового Света.

Все для Мендельсона (и всей еврейской общины в его стране) изменилось с приходом в Германии к власти Гитлера. Успев достичь широкой известности, Эрих эмигрировал в Голландию, где у него были друзья и знакомые, но и там оставаться ему долго было по понятным причинам нельзя. И он отправился в Лондон. Впрочем, и там надолго не задержался, успев, правда, создать кое-что значимое. В английской столице Мендельсон сотрудничал с основоположником британского модернизма Сержем Чермаевым (Сергеем Исааковичем), еврейским уроженцем Грозного. Имя Эрих Мендельсон сменил на Эрик. Одной из впечатляющих его работ, выполненных в соавторстве с Чермаевым, стал павильон, сооруженный в небольшом городке на берегу пролива Ла-Манш.

При строительстве объекта, впервые в британской практике, был использован каркас, сработанный из сварных стальных конструкций. Форма павильона – протяженная, с закругленной лестничной клеткой – фирменный прием Мендельсона – прекрасно сочетается с морским пейзажем, вид на который отрывается из наружной части сооружения и из окон трехэтажного здания.

Новую страницу в жизни и творчестве Мендельсон открыл, откликнувшись на приглашение своего давшего заказчика, предпринимателя Залмана Шокена, также покинувшего Германию и перебравшегося в Палестину. В 1935 году архитектор прибыл в Эрец-Исраэль и поселился в Иерусалиме, в гостинице «Кинг Давид», и там же вскоре открыл архитектурное бюро. Но гостиничная обстановка не была творческой, и чета Мендельсонов решила перебраться. Куда бы вы думали? Вряд ли угадаете: в ветряную мельницу в районе Рехавия, которая к тому времени бездействовала. Чем привлекла она архитектора? Очевидно тем, что напоминала ему собственное творение – «Башню Эйнштейна». Мендельсон превратил мельницу в жилое здание, пристроив небольшое одноэтажное помещение, выдержанное в том же стиле, что и сама старая мельница. В его «мельничном» доме, кроме прочего, проводились встречи с участием видных деятелей сионистского движения, представителей еврейской творческой интеллигенции. Бывал там и верховный британский комиссар, глава мандатных властей в Палестине. На земле предков Мендельсону удалось осуществить в общей сложности 11 проектов. Среди них – больницы «Бат Галим» (ныне «Рамбам») в Хайфе и «Хадасса» на горе Скопус в Иерусалиме, дом Хаима Вейцмана в Реховоте, здание Англо-Палестинского банка (ныне Банк Леуми) в Иерусалиме, факультет сельского хозяйства в Реховоте, клуб и спортивный зал Еврейского университета в Иерусалиме. При возведении этих и других объектов использовались бетон и местные породы камня. Все названные здания строились с учетом особенностей климата и природного рельефа и были органично вписаны в окружающую среду. Стоит сфокусировать внимание на доме, возведенном по проекту Мендельсона, на участке земли в 11 акров, который был приобретен в Реховоте профессором Хаимом Вейцманом, первым президентом Государства Израиль и его супругой Верой. С ними Мендельсон был давно знаком. Спустя годы этот дом – кстати, единственный из израильских архитектурных объектов – был включен в престижный международный список «Iconic Houses» – наиболее выдающихся с архитектурной точки зрения зданий, который составляет фонд «Iconic Houses Foundation» со штаб-квартирой в Амстердаме. В список может попасть только объект, открытый для публики. А поскольку дом первого главы еврейского государства стал музеем, комиссия фонда сочла возможным включить его в этот престижный перечень.

Творчество Мендельсона оказало значительное влияние на дальнейшее развитие архитектуры и строительства в еврейском государстве. Но условия труда в Палестине не были благоприятными для высокого творческого полета. Многие творческие личности уезжали в Соединенные Штаты, где возможностей реализовать свой потенциал предоставлялось гораздо больше. Для Мендельсона главным побудительным мотивом покинуть Эрец-Исраэль послужило то, что ему было в 1941 году отказано в должности главного архитектора мандатной британской администрации, на которую Эрик (Эрих) претендовал и рассчитывал.

Мендельсон уехал в Америку, где сосредоточился на проектировании зданий для еврейских организаций. Также он выступал с лекциями по разным аспектам архитектуры. Одной из получивших широкую известность его работ американского периода стал еврейский госпиталь Маймонида в Сан-Франциско.

В проекте просматривается излюбленный прием раннего Мендельсона – контраст. Здание окружено рядами просторных, далеко выступающих балконов. Горизонтальность их линий подчеркивается перилами, которые прерывают небольшие выступы округлой формы. Балконы по задумке играли важную функциональную роль, обеспечивая доступ свежего воздуха в палаты и другие помещения медицинского центра. Но со временем по непонятным причинам их перестали использовать, закрыв наглухо и исказив авторскую идею. Мендельсон спроектировал также несколько синагог, в комплексе с общинными центрами – в Сент-Луисе (штат Миссури), Кливленде (Огайо), Грэнд-Рапидсе (Мичеган) и Сент-Поле (Миннесота). Ему же принадлежит авторство синагог в Вашингтоне и Балтиморе (штат Мэриленд). В последние десятилетия жизни Эрих вел активную педагогическую деятельность: он преподавал в Колумбийском, Йельском, Гарвардском, Мичиганском и Калифорнийском университетах.

Судьба зданий, возведенных по чертежам Мендельсона в Германии, оказалась незавидной. Многие из них, в том числе – детский еврейский центр в Эссене, были разрушены во время нацистских погромов и в период Второй Мировой войны, некоторые были разобраны или перестроены уже в послевоенное время, утратив прежний облик. Упомянутый нами «Колумбус-Хаус», был подожжен и сгорел в июне 1953 года, когда в Берлине, о чем многим не известно, было поднято антикоммунистическое восстание. Его подавили советские войска. В Кремле этот бунт назвали вылазкой «недобитых фашистов». В акции погибло 125 демонстрантов. Также, по приговору трибунала и советского военного комиссариата, было расстреляно 12 «зачинщиков». Еще не менее сотни человек осудили на тюремные сроки от 3 до 25 лет. Но это – так, к сведению. Тем не менее, после смерти Эриха Мендельсона, его супруга приняла решение – в знак примирения (?) передать семейный архив архитектора в дар новой Германии.

Из жизни Мендельсон ушел в Сан-Франциско в возрасте 66 лет, 15 сентября 1953 года. Главной его заслугой следует считать объединение выразительного и функционального начал в архитектуре. Творчество Мендельсона позволило расширить для его коллег горизонты, и немало из них двинулось в будущее по той дороге, контуры которой он прочертил. Иными словами, Эрих Мендельсон стал одним из тех, кому посчастливилось оставить на земле зримый след и опередить время.