«ОТЕЦ»

The Father, Великобритания – Франция, 2020, 97 мин., PG-13. Реж. Флориан Зеллер (кинодебют, сериал «Отпечатки»); в рол.: Энтони Хопкинс (Энтони), Оливия Колман (Энни), Оливия Вильямс (женщина), Руфус Сьюэлл (Пол), Эви Рэй (Люси), Марк Гэтисс (мужчина), Имоджен Путс (Лаура), Айеша Дхаркер (д-р Сэрай), Роман Зеллер (мальчик)

Жанр. Психологическая драма.

Первоисточник. Фильм поставлен по пьесе Флориана Зеллера (род. 28.6.1979 г. в Париже). Образование Зеллер получил в парижском Институте политических исследований. Уже в 22 года опубликовал первый роман «Искусственный снег». И на этом не остановился, демонстрируя потрясающую «производительность», сочинив отмеченные наградами романы в 2003 и 2004 годах. После чего переключился в основном на драматургию, добившись на этом поприще огромных успехов. Пьесы Зеллера сходят словно с конвейера и идут по всему миру (не менее 45 стран), становясь событием. В 2016 году «The Guardian» назвала Зеллера «самым ярким молодым драматургом нашего времени». А согласно «Таймс», он «самый захватывающий драматург нашего времени». А «самой нашумевшей новой пьесой последнего десятилетия», отмеченной наградами в Париже, Лондоне и Нью-Йорке, является черная комедия «Отец» (2012). Зеллер живет в Париже. Его супруга – модель, актриса и скульптор Марин Дельтерм с которой они воспитывают сына. Идея самостоятельно поставить «Отца» была довольно смелой, ибо режиссерского опыта у Зеллера практически не было (если не считать участие в сериале «Отпечатки» в 2007 году). Сценарный, правда, был («Любовник моей жены»), но именно им Флориан и не воспользовался, предложив эту функцию британцу сэру Кристоферу Хэмптону, обладателю «Оскара» за «Опасные связи», соавтору либретто мюзиклов Э.-Л. Вэббера. Он автор более 20 пьес и 41 сценария, среди которых «Полное затмение» и «Искупление». Не менее важно, что Хэмптон слывет мастером перевода художественных текстов. Зеллер был уверен, что именно Кристофер сумеет без потерь перенести события ленты на английскую почву. Причем, по признанию Зеллера – это все понадобилось после того, как главную роль согласился исполнить сэр Энтони Хопкинс, сделав мечту Зеллера реальностью. Ибо в случае его отказа, «Отец» был бы французским проектом. К слову, на мой взгляд, не думаю, что это пагубно сказалось бы на фильме. Хопкинс получил сценарий еще в 2017 году. Зеллер не торопил события, не искал замены. Ведь роль, как утверждает автор, написана именно для него. Поэтому зовут героя тоже Энтони и родился он в один день с Хопкинсом – 31 декабря 1937 года, что звучит в фильме.

• 

• 

Восприятие. В «Кинопанораме» от 19 марта 2021 года, представляя фильм «Аферистка», я высказывался о проблеме дряхлости. О том, что рост продолжительности жизни не имеет значения, если он происходит за счет «второго детства». Так я условно назвал тот период старости, когда доживший до него не в состоянии себя обслуживать. И это то самое долголетие, которого не стоит желать в поздравительных открытках. Наверняка многие из читателей сталкивались с проблемами своих стариков. И это, как и собственные перспективы, вынуждают смотреть сие кино с тревогой и болью. При этом, вовсе нельзя настраивать себя в аспекте: зато ты посмотришь шедевр. Я благосклонно отношусь к «Отцу», однако ничуть не удивился оценке этого фильма от гуру российской критики С. Кудрявцева – 4,5 из 10. То есть – ниже среднего. На него не произвели впечатления многочисленные престижные номинации и статус одного из фаворитов «Оскара». И ведь действительно, этот фактор реально влияет на отношение к фильму, как и свет «звезд» занятых в нем. Иначе говоря, соприкоснувшись с «Отцом» не пугайтесь, если сей фильм покажется вам чересчур театральным, позерским, вычурным… Все так и есть. Он явно из категории – «не для всех», но при этом имеет армию почитателей.

Звезды фильма. Обладатель «Оскара» за «Молчание ягнят» (1991) 82-летний британец Э.Хопкинс, в шестой раз попадает в число соискателей этой награды, выдав потрясающий мастер-класс актерского ремесла. Уверен, что роль Энтони станет прекрасным учебным пособием того, как без поддержки со стороны острой фабулы, искусного грима и прочего, прочего, изумительно демонстрировать состояние своего героя. Которое, априори, неустойчиво и противоречиво. И ты даже не замечаешь, как тобой манипулируют, столь велика актерская мощь Хопкинса. При том, что он в жизни с проблемой старческой деменции не сталкивался. Поэтому ничуть не удивляешься, что Зеллеру нужен был именно этот артист. Менее харизматичный и яркий вынудил бы больше внимания обращать на драматургическую сущность ленты, которая, как мне показалось, не столь и безупречна. Впрочем, надо будет пересмотреть этот фильм, уже не пытаясь уследить за интригой, возможно впечатление окажется более позитивным. Интересно, что Хопкинс внес вклад и в саундтрек картины. Являясь, как и персонаж, как и режиссер, большим поклонником классической музыки, Энтони как-то поделился Флориану историей из его жизни, связанной с арией из оперы Жоржа Бизе «Ловцы жемчуга». Более, чем полвека назад, он случайно услышал эту музыку, после чего вернувшись в отель, принялся на пианино, стоявшем в фойе, пытаться наигрывая, вспомнить эту волшебную мелодию. Три дня он сводил сума всех этим музицированием, пока не добился своего. И мечтал о фильме с этой музыкой. Разумеется, Зеллер обеспечил ее исполнение. Прекрасной партнершей Хопкинсу стала 46-летняя британка О. Колман, которая в 2019 году завоевала «Оскар» за фильм «Фаворитка». И ее персонажа, как и в «Отце» зовут Энн. Неплохая ведь примета?

О чем речь. В прошлом Энтони был инженером, вырастил двух дочерей, у него и дочери Энн – хорошие большие квартиры в Лондоне. Иначе говоря, скорее всего, это был достойный член общества. Но, старость есть старость. И сегодня Энтони не помнит, что его младшенькая Люси погибла в автомобильной катастрофе, а старшей он доставляет массу проблем. Энтони – стар, но не дряхл. Движения вполне бодры, иногда эксцентричны, правда, разум дает сбои. Конечно, наилучший вариантом для жизни в таких условиях – спокойная и квалифицированная сиделка. Но Энтони не соглашается с тем, что не может справляться со всем самостоятельно, а еще винит сиделок во всех грехах. Тут я вспоминал, как отметала сиделок моя родная, чудесная бабушка, тоже, как и экранный Энтони, ставшая в последние годы жизни очень придирчивой и подозрительной. И выдававшей «истории из прошлого», от которых хотелось и плакать, и смеяться. Поэтому, сколь бы не была сложно сконструирована экранная история, главное в ней – беда старика, который, по его мнению, оказался во враждебной среде. И это судьба многих из тех, кто не успел «своевременно умереть». Возможно, прозвучит крамольно, но, как человек отнюдь не юный, порой задумываюсь, что у ковида есть миссия в домах престарелых. Кто знает, что есть добро и зло в этом плане? Ведь Энтони, похоже, не испытывает болей, которые чаще всего одолевают его коллег по возрасту. Подводя итог – се ля ви – лучше и не скажешь.

Прочая информация. Сьемки проводились в Лондоне. Музыка итальянца Людовико Эйнауди («Земля кочевников»). Номинации на «Оскар»: фильм, сценарий, Хопкинс, Колман, декорации и монтаж. Номинации на «Золотой глобус»: фильм, сценарий, Хопкинс и Колман. Премии BAFTA: сценарий и Хопкинс. Номинации: фильм, британский фильм, декорации и монтаж. Премия публики на МКФ в Сан-Себастьяне. Премия «Сателлит» за сценарий. Номинации: фильм, режиссура, Хопкинс, Колман и монтаж. Сборы в США $1,3 млн. Сборы в остальном мире $0,6 млн. Бюджет $20 млн.