«МАНК»

Mank, США, 2020, 131 мин., R. Реж. Дэвид Финчер («Семь»); в рол.: Гэри Олдмен (Герман Дж.Манкевич), Аманда Сайфред (Мэрион Дэвис), Лили Коллинз (Рита Александр), Арлисс Ховард (Луис Бар Майер), Том Пельфри (Джозеф Л.Манкевич), Сэм Тротон (Джон Хаусман), Фердинанд Кингсли (Ирвинг Тальберг), Таппенс Мидлтон (Сара), Том Берк (Орсон Вэллс)

Жанр. Психологическая производственная ретро-драма, основанная на реальных событиях.

Первоисточник. Прославленный Дэвид Финчер («Социальная сеть», «Бойцовский клуб»), в отличие от большинства коллег, с 2002 года, не вносит свое имя в число авторов сценария, поставленного им фильма. То есть полностью полагается на мастерство кинодраматургов. Это сказывается и на событиях «Манка», который поставлен по сценарию отца режиссера – Джека Финчера (1930-2003), для которого представляемая лента – … дебют в кинематографе. При том, что он был одаренным журналистом и эссеистом, пробиться в Голливуд при жизни не удалось. Хотя, говорят, был хорош его сценарий про Говарда Хьюза (о котором потом сняли «Авиатора»). «Манка» он написал еще в 90-е годы, позволяя себе рубить правду-матку про магнатов Голливуда Талберга и Майера, про происки демократов, про потворство Гитлеру… Зато Герман Манкевич в этом мире выглядит героем, способным насолить ветряным мельницам. И Дэвид Финчер чуть не запустился с этим проектом еще в 1997 году (с К.Спейси и Д.Фостер), но не срослось. Однако идея не умерла, тем более что и тема фильма с годами не теряет актуальности, словно речь про … перевал Дятлова. И действительно, для истинного киномана важно, кто в реальности полноценный автор великого «Гражданина Кейна» – О.Вэллс или тандем Вэллс-Манкевич? Киноведы рыщут в поисках доказательств и свидетельств, много чего обнаруживают, но речь ведь не про преступление, а про нюансы творческого процесса. Хотя не обходилось и без судебных процессов, да и вариантов сценария было, как минимум, 7. И с источниками информации, на которые опирались авторы, тоже не все гладко. Причем, во многом авторы и продюсеры «Гражданина Кейна» сами себя загнали в трудные условия, ибо спешили, да и сцены сочинялись буквально на ходу. Не знаю, чем вызывалась такая спешка, но со стороны похоже на советскую плановую экономику, в которой опоздать на день – трагедия с наказаниями. И еще. Если присмотреться, то у Дэвида Финчера просматриваются параллели с карьерой О.Вэллса. Оба пришли к успеху в молодом возрасте, оба известны самоуверенностью, оба были вовлечены в скандалы с топ-медиамагнатами своего времени, соответственно У.-Р.Херстом и Р.Мердоком. Есть даже мнение, что у Финчера есть свой Кейн – Марк Цукерберг в «Социальной сети». Впрочем, «Манк» дает основания для самых разных суждений. Например, критик Феликс Зилич, рассуждает про выхваченные им в ткани «Манка» – карты таро, пятистопный ямб, аллюзии на «Рождественскую песнь» Диккенса, загадочную фразу «Always Ethel», после которой случается авария. Мол, не является ли Этель – женской версией имени Адольф. Но, пожалуй, наиболее интересное из его предположений: все что мы видим на экране – сон. Хотя бы потому, что, несмотря на широкий временной размах в действии, внешний вид главного героя почти не меняется. «Монетка, которую раскручивают в одной из первых сцен сценаристы из команды Селзника – не падает, а ведь Дом Кобб давно объяснил: это значит, тотем подменили», – пишет Зелич.

• 

• 

Восприятие. Одной из проблем с запуском этого фильма в производство, было желание Финчера снимать в черно-белой гамме и в заведомо старомодной манере. Добившись своего, режиссер так выстраивает свое детище, что, пожалуй, каждый из зрителей видит нечто свое. Как минимум, выводит на первый план, то ли нечто из сюжета, то ли общую картину времени, о котором ему известно не слишком многое. Для меня, как почитателя кино о кино, на первом плане производственные мотивы. Начиная с того, насколько доскональным был сценарий Манкевича, словно он его с готового фильма списывал. Пообщался с российским кинодраматургом, насколько это хорошо? Отвечает: «Если я приду к продюсеру с таким сценарием, меня сочтут дилетантом. Современная форма записи подразумевает только место, диалоги, основные действия». Интересно наблюдать в «Манке», как работали бригады сценаристов, сверх всякой меры – шаловливые. Будто это команда КВН, которой через 5 минут нужно выдать обойму шуток. И к персоне Манка можно относиться по-разному. Да, алкоголик, да, бабник, да, игроман… Однако, большой талант, обладающий энциклопедическими познаниями и идейный гражданин. Правда, в фильме несколько превышено число спасенных им из лап Холокоста, но таковые реально были. Герман, действительно, нередко ведет себя как шут, которому позволено говорить гадости без особых последствий, но, с другой стороны – он честно работает и пользуется уважением коллег. Осталось представить прототипа центрального персонажа. Герман Джейкоб Манкевич (7.11.1897-5.3.1953 гг.) родился в Нью-Йорке в еврейской семье выходцев из Германии. Принимал участие в работе над сценариями ряда знаменитых фильмов («Джентльмены предпочитают блондинок», ленты братьев Маркс). В гитлеровской Германии фильмы с его участием были запрещены. Он старший брат знаменитого режиссёра Дж.Л.Манкевича («Все о Еве»).

Зачин. 24-летнему Орсону Вэллсу нужен сценарий для фильма, который он может поставить без продюсерской коррекции, что невероятное доверие. Сей молодой гений точно знает, кто может написать нужный ему текст. Поэтому его не смущает, что Манк в результате автоаварии прикован к постели. Более того, в этом Вэллс цинично видит своеобразную выгоду. Ведь таким образом сценариста можно оторвать от его обычной среды, плотно организовать его труд и необычным образом стимулировать. Деловая хватка у Вэллса что надо, и он явно добьется своего. Вот только эта линия – одна из целого ряда, как раскрывающих образ самого Манка, так и Голливуда в лицах его направляющих. Да и Соединенных Штатов той самой поры – от финала Великой депрессии до Второй мировой. Со множеством интересных нюансов и сугубо личностных коллизий. Например, связанных с супругой Манка, которая его любила, несмотря ни на что.

Производство. Съёмки проводились с 1 ноября 2019 года до 4 февраля 2020 года в Калифорнии: Лос-Анжелесе, Пасадене, Малибу и Викторвилле, где нашли места, мало изменившиеся с 30-х годов. Известно, что многие сцены снимались десятками дублей, а масштабный эпизод с напившимся Манком по свидетельству актеров – более 200 раз. Сайфред заявила, что это напоминало День сурка. Пандемия, разумеется, негативно влияла на ход работы. Из-за нее музыканты работали над саундтреком из своих домов. А сочинили музыку «оскароносцы» – лидер «Nine Inch Nails» Трент Резнор и Аттикус Росс. Причем, отказавшись от присущего им стиля, а обратившись к аутентичным инструментам времен событий картины. И таким же микрофонам. В фильме много обращений к кино прошлому. И в звуке, и в изображении, и в костюмах, авторы которых работали с учетом черно-белой гаммы.

Прочая информация. 61-летний Г.Олдман («Темные времена») стал 8-м «оскарным» лауреатом, сыгравшим «оскарного» лауреата. Гари желал применить сложный протезный грим, чтобы походить на Манка, но Финчер его отговорил. Тут стоит отметить не относящийся к данному фильму, но много объясняющий факт. И Олдман и Финчер в разное время были женаты на Донье Фиорентино. Оба брака закончились крахом, но дочь Финчера и два сына Олдмана – сводные сестры-братья. Так что этим двум мужчинам было о чем поговорить. Т.Мидлтон, сыгравшая жену Манка, на 29 лет моложе Олдмана, хотя их персонажи – ровесники. Мэрион Дэвис была на год старше Манка, но сыгравшая ее А.Сайфред моложе Олдмана на 27 лет. Такие вот хитрости кино. Из «Манка» может показаться, что Марион Дэвис покинула MGM, потому что ее фильмы не приносили прибыли. Это не так. Номинации на «Золотой глобус»: фильм, режиссура, сценарий, Олдмаг, Сайфред и музыка. 11 номинаций на «Satellite». Бюджет $20-30 млн.