Posted by Sala samobójców. Hejter, Польша, 2020, 135 мин., R. Реж. Ян Комаса («Ода к радости»); в рол.: Мацей Мусяловский (Томаш Гемза), Ванесса Александер (Габи Красуцкая), Данута Стенка (София), Яцек Коман (Роберт Красуцкий), Агата Кулеша (Беата Санторская), Мачей Штур (Павел Рудницкий), Адам Градовски (Стефан «Гузек»), Анджей Велецки (Сташек), Матеуш Пацевич (камео)
Жанр. Остросоциальная психологическая драма с элементами триллера.
Первоисточник/выбор. Фильм поставлен по оригинальному сценарию Матеуша Пацевича (род. в 1992), который прославился своим дебютом – «Тело Христово» (номинация на «иноОскар»). При представлении этого фильма в «Кинопанораме» подробнее рассказывалось про этого драматурга. На этот раз, вновь сотрудничая с режиссером Я.Комасом, Матеуш развил тему его известного авторского фильма «Зал самоубийц» (2011). Тут стоит оговориться, что «Хейтер» – вовсе не его сиквел, а самостоятельное произведение. И уже третий фильм Комасы («Город 44»), попавший в «Кинопанораму», ибо этот режиссер умеет талантливо и своеобразно отражать острые и многомерные для современного общества темы. Среди них и такие, которые будоражат страны и народы, способны вызывать масштабные конфликты или трагические политические преобразования. Поэтому интересно следить не только за центральной линией сюжета, но и за тем, что является по сути фоном.
Выбор/время. Не секрет, что оружием может быть все, что угодно. Даже то, что видится абсолютным добром. От религии до борьбы с Ковид-19. Не является исключением интернет с его весомой составляющей частью – социальными сетями. Лишь поначалу они были на отшибе внимания политиков и корпораций, а сейчас – в эпицентре. И напрямую влияют и на выборы президентов, и на уровень ненависти между народами, и на продажи товаров, и на личную судьбу едва ли не каждого из нас. Даже и не имеющего своего аккаунта. До таких могут добраться и через близких, и через реакцию СМИ, и через изменения в законах. Впрочем, большинство из нас на практике знает, что есть интернет-травля и интернет-тролинг. Ибо они создают своеобразную субкультуру уже не виртуальной, а реальной ненависти. В данном фильме – на первом плане мы видим человека, добивающегося своего, во многом, путем использования социальных медиа. При том, что злоба и коварство сего индивидуума – из разряда вечных категорий. Попутно, мы – зрители наблюдаем и за куда более значимыми социальными процессами, ныне буквально разрывающими европейское общество. Да и не только европейское. Среди коих выделяется отношение к проблеме беженцев, прежде всего иных рас и религий. Но не менее остры темы приверженности (и опасности) общества к авторитаризму, терпимости к различным проявлениям сексуальности, права на тайну в личной жизни, ответственности элит. Иначе говоря, «Хейтер» – не только остросюжетная история о мести, но и повествование о нашем времени, в котором очень много прекрасного, но есть и опасные симптомы. Ибо, как бы не занесло слишком далеко в одну из сторон. И чтобы добро таки побеждало зло, а политкорректность была в рамках разумного.
Зачин. Не погружая нас в прошлое главного героя, авторы ленты знакомят нас с ним в, казалось бы, судьбоносный для Томаша момент. Преподаватели престижного юридического факультета ловят его на плагиате. Юноша как может выкручивается, однако вылетает. А ведь мало того, что поступить сюда для человека его статуса было большой удачей, так и прекращается частичное финансирование его образования со стороны богатых дальних родственников Красуцких. За счет чего провинциал Томек мог проживать в Варшаве. Конечно, можно было бы некоторое время скрывать отчисление, но есть еще фактор дочери Красуцких – Габи, с которой он дружил еще в детстве, когда их семья приезжала на отдых в деревню. Перед этой девушкой Томашу хочется хорошо выглядеть, при том, что к ее родителям это не относится. Но он, даже потеряв финансирование, не спешит выказывать свое «фе», а наоборот, пытается поглубже втереться в доверие семьи. Причем, даже после того, как целенаправленно подслушал, сколь они пренебрежительно о нем думают. Ведь глава семьи Роберт – участник политической борьбы, а значит, есть возможность встрять в большую игру с потенциально большими бонусами и перспективами.
О чем речь. Зрители имеют возможность погрузиться в грязную сущность процесса, который со стороны может выглядеть изысканным и привлекательным. На деле же, выборы вместо конкуренции политических платформ, нередко превращаются в битву компроматов. И добыть их считается высшей доблестью, несмотря ни на какие нравственные потери. Именно такой парень, как Томек, лишенный моральных тормозов, но полный амбиций – может много чего натворить в этом мире. Разумеется, ему непросто, приходится выжимать из себя все возможное. Проявлять актерские качества и компьютерные навыки, полагаться на действие наркотиков, отдаваться гей-страстям, выдавливать из себя идеи. Работать на износ, менять условные маски, манипулируя чувствами людей, успевая отметиться на противоположных фронтах. При этом внешне оставаясь вежливым и наивным. И зарабатывая, и реализуя свой потенциал, востребованный обстоятельствами нынешнего мироустройства. Все это выразительно отражено в фильме, с целым рядом ярких эпизодов. Например, в «Беззвучной дискотеке» под песню группы «Royksopp». Даже подумалось: жаль, что в мое время не могло быть такого…
Восприятие. С одной стороны, «Хейтер» – увлекательный фильм, не требующий киноманской жилки, но с другой – он в равной мере относится и к арт-хаусу. И не только потому, что некоторым категориям зрителей в нем есть чему оскорбиться. Пожалуй, сильнее бьет по нервам ощущение опасности от интернет-пространства, словно в эпоху холодной войны от ядерной бомбы, а ныне от вирусной инфекции. Подозреваю, что самые чувствительные из зрителей бросятся после просмотра уничтожать аккаунты. Или, как минимум, удалять из них информацию о себе.
Прочая информация. Съемки проводились в Варшаве. Музыка Михала Яцашека. Оператор Радослав Ладчук («Зал самоубийц»). Сборы в мировом прокате $1,3 млн. Стоит отметить, что фильм успел лишь 12 дней пробыть в кинопрокате. Вмешалась пандемия.
kackad.press 