«ДАУ. КАТЯ ТАНЯ»

DAU. Katya Tanya, Германия – Украина – Великобритания – Россия, 2020, 103 мин, 18+. Реж. Илья Хржановский («4»), Екатерина Эртель («Дау. Наташа»); в рол.: Екатерина Юспина (Катя), Татьяна Положий (Таня), Радмила Щеголева (Нора), Теодор Курентзис (Дау), Алексей Трифонов (Алексей), Дмитрий Каледин (Каледин), Анатолий Васильев

Жанр. Лирическая ретро-драма.

Выбор. О первоисточнике и формате «ДАУ» было рассказано в прошлых выпусках «Кинопанорамы» при представлении фильмов «Дау. Наташа» и «Дау. Вырождение». Но масштаб, амбициозность и скандальность сего замысла столь значимы, что захотелось рассказать про еще одну ленту из него: седьмую в проекте. Важно отметить, что «ДАУ» + не сериал, каждая картина из него – самостоятельное художественное произведение. И ничего не мешает начать знакомство с «ДАУ» с представляемой ленты. При том, что она, в отличие от некоторых других в проекте – сугубо постановочное кино, почти лишенное документальной эстетики.

Восприятие. В прессе настолько педалируется тема лесбийской любви, что казалось – она основа сего фильма. Но все значительно разнообразнее. Кого-то это разочарует, кого-то порадует, но «Катя Таня» – не эротическое кино, а психологическое – с несколькими важными эротическими сценами. И отнюдь не всегда однополыми. К тому же, этот секс не призван возбуждать зрителей.

• 

• 

Кто эти люди? Даже если посмотреть весь «ДАУ» от начала до конца, это все равно не гарантирует четкого понимания о ком идет речь. Такую информацию можно вынести из материалов сайта проекта, помогающих разобраться в сути происходящего. Иначе будет, примерно, как, например, смотреть просто некий баскетбол, не зная ни команд-участниц, ни звезд. В «ДАУ» такая звезда именно Дау – великий ученый, очень похожий на нобелевского лауреата и кумира эпохи Льва Ландау. В 1952 году, основном для фильма, – ему 47 лет. Он академик, пребывает в расцвете творческих сил и уже подустал от 44-летней жены Норы. Дау занимается глобальными секретными проектами, но в быту словно ребенок. И любовница для него, что новая игрушка, которой можно похвастаться и супруге. И даже предложить «поиграться» втроем. Все знают про эти особенности гения, но ценят не за них. Невероятная биография у коллеги Дау – 42-летнего Алексея Трифонова, который в 1952 – начальник общего отдела Института, который много времени проводит в квартире Дау. Он родился в семье профессора, с которым после революции перебрался в Прагу, где учился сначала на юриста, потом на историка-филолога, сотрудничая с советской разведкой и передавая гостайны ряда стран, включая дипломатические шифры, данные о технологиях и оружии. Попутно Алексей защищает диссертацию: «Философские и методологические аспекты юридической науки в свете «чистой теории права» Г. Кельзена». В 1936 году Трифонов проводит эвакуацию советских детей из Испании, после чего возвращается в СССР. Занимается и научной деятельностью (тема докторской – «Трансформация антропогенных энергий и принцип доминанты») и литературной, становясь членом союза писателей. К 1952 году – он вдовец, воспитывающий двух детей. И не удивительно, что влюбляется в Катю. Екатерине Юспиной на тот момент 26 лет. За 10 лет до этого по протекции родственника она была принята в Институт помощником библиотекаря. Потом окончила историко-архивный институт и вернулась уже и.о. завбиблиотеки. Умна и начитана, но запутавшаяся в личной жизни. Последняя из главных героев – Татьяна Полежай на год моложе Кати. Во время войны работала санитаркой и родила дочь. Затем с отличием окончив МГУ, становится редактором «Известий Института». Здесь и происходит их встреча.

О чем речь. В качестве преамбулы – события 1942 года. На территории Института – прожекторы для высвечивания вражеских самолетов, проходят патрули. Но для юной Кати важнее роман с 22-летним математиком Сашей Ефимовым. Они играют в шахматы, говорят о поэзии, до взрослых отношений дело не доходит. Александра вдруг отправляют на фронт, где он и погибает. И мы, зрители, видим Катю уже 10 лет спустя. От нее теряет голову сам Дау. Ей это нравится. И хотя Нора, супруга Дау, внешне терпимо относится к увлечению мужа (тем более, что конкурентка, по ее мнению, слишком худая, а значит, по словам мужа, – не для интимных отношений), однако ведет с Катей довольно сложные переговоры. При этом Дау не рассматривает вариант ухода от жены. Он ищет Мечту и место, где можно с ней переспать. И не находит ничего лучшего, как оставив в постели и Нору… Впереди у Кати еще две любовные истории, по сути, фильм – альманах таковых. Разумеется, не обходится и без репрессий.

Звезды фильма. Дау сыграл культовый греческий дирижер Т.Курентзис (род. 24.2.1972 г. в Афинах), уже 20 лет работающий в России. Е. Юспина (род. 27.1.1991 г. в Киеве) изначально, еще в 2010 году, полагала, что сыграет только в эпизоде приквела. Но, сложилось так, что осталась надолго. Сначала гримеры-костюмеры искали образ. Когда он вроде бы сложился, Катю увидел режиссер и попросил… «сделать из нее чемодан».

Как рассказывала актриса: «Результатом стало платье с вшитыми поролоновыми бедрами, начинавшимися в области нижних ребер. То есть вниз смотришь – богиня плодородия: огромная женщина с торчащими маленькими ножками. Сначала мне было неуютно, неловко. Когда ты так одет, начинаешь чувствовать и вести себя иначе. Мне подобрали самую неподходящую лицу прическу, усилив мою большую челюсть. Я себе очень не нравилась. Нам с Дау нельзя было пересекаться вне проекта, чтобы он увидел меня в обычной одежде и понял бы, что я совсем не такая».

Вот почему в сцене, где Дау, Нора и Катя раздеваются, ей хотелось, чтобы он ее, наконец, увидел без этих ужасных одежд. Уже после ухода из Института Кате долго слышался звук грязи, которую там постоянно разводили с песком. Она оставалась на советских неудобных туфлях: «Скрежет песка по плитке – мелодия моего ощущения там. Находиться в Институте было сложно. Но любопытство было сильнее, чем желание выйти оттуда». Успешная модель К.Юспина напрочь отметает разговоры про то, что людей в «ДАУ» удерживали едва ли не насильно, в т. ч. деньгами. Ибо, летая из Института на показы в Японию или Париж, получала гораздо больше, чем за съемки. Партнер Кати – харьковчанка Т.Положий (род. в 1986г.) – филолог, защитившая диплом по теме «Метатекстуальные параметры прозы Владимира Сорокина» признается, что пространство Института совершенно потрясло ее концептуальностью и красотой. «Я в него сразу влюбилась. Оно говорящее, говорящее противоречивые вещи, с расставленными повсюду разного рода триггерами-крючками. Его можно и нужно много и детально изучать». Помимо участия в съемках, она была ответственна за выпуск газеты Института. И ее ничуть не смущал «советский язык», ибо он все еще присущ современному Харькову.