«ХОЛОП»

Kholop, Россия, 2019, 109 мин., PG-13. Реж. Клим Шипенко; в рол.: Милош Бикович (Гриша), Александр Самойленко (Павел), Иван Охлобыстин (Лев Арнольдович), Мария Миронова (Анастасия), Александра Бортич (ветеринар Лиза), Олег Комаров («барин»), Ольга Дибцева (Полина/Аглая Дмитриевна), Кирилл Нагиев (Антон/молодой барин), Вилен Бабичев (Авдей), Сергей Соцердотский (Артём/ конюх Прошка), Софья Зайка (Люба), Азамат Мусагалиев («хан»), Игорь Гаспарян («татарин»), Артур Ваха (майор полиции), Антон Морозенко (командир спецназа), Дмитрий Пермяков (снайпер), Дарья Грацевич (пресс-атташе), Рома Жёлудь («следующий мажор»), Андрей Малахов (камео)

Жанр. Сатирическая комедия с романтической линией. Ленту резонно назвать и производственной.

Выбор/первоисточник. Подумалось, что после рассказа о свежих лентах двух престарелых метров, логично представить фильм, который «порвал» конкурентов, установив рекорд страны по кассовым сборам. Тут уместно отметить, что само по себе это обстоятельство вовсе не свидетельство высоких художественных достоинств. Достаточно вспомнить, что «чемпионом» советского проката была скромная мексиканская «мыльная опера» «Есения», которую посмотрели 91,4 млн. зрителей. А среди отечественных картин – почти трэшевый боевик «Пираты ХХ века» (87,6 млн.), а вовсе не те шедевры, которые принято любить, вспоминать и цитировать. Однако и проигнорировать такую любовь масс было бы грешно. Поставлен «Холоп» по оригинальному сценарию трех не слишком известных авторов в возрасте 35-39 лет: Дарьи Грацкевич (сериал «Измены», «Без меня»), Дмитрия Пермякова (дебют) и Антона Морзенко (сериал «Интерны»). К слову – они сыграли маленькие роли в «Холопе». Сюжет едва ли назовешь избитым, но можно привести уйму такого, что где-то близко. Примерно, как бывает с песнями, которые становятся хитами, потому что напоминают уйму других. А стержень сюжета – перевоспитание молодого человека – страшно любили в СССР. Тогда в качестве наставников могла выступить колония («Педагогическая поэма»), армия («Солдат Иван Бровкин»), трудовой коллектив («Неподдающиеся») и т.д. Разница в том, что там к герою, даже непутевому, изначально было снисходительное отношение, а здесь же оно больше похоже на классовую рознь. И тут вправе задуматься, а не идет ли дело к революционной ситуации, о которой некогда нам все уши прожужжали на занятиях в школах и вузах? Кто-то скажет – да куда там, народ живет хорошо, как никогда. А вспомните, с каким придыханием вспоминали о царской России те, кто считал ее успешным проектом. А потом – искра, пламя и костер пролетарской революции. В общем, сильным мира сего стоит посмотреть этот фильм с желанием вынести уроки и, осознавая, что на экране – не только частный случай, но и системный фактор.

• 

• 

Восприятие. Одной из удач «Холопа» стало ловкое сочетание, как демонстрации собственно замысла, так и его технологии. Живо вспоминается сюжет из фильма В. Аллена «Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить» (1972), в котором иронически рассказывается и о мужчине, вступающему в интимную связь, и о «внутреннем мире» и «движущих силах» этого процесса. «Холоп» – куда правдоподобнее, хотя и его тоже не назовешь реалистичным. По многим аспектам можно предъявить претензии. В чем-то авторы попросту неряшливы (ну, не способен далекий от жизненных реалий герой из живой курицы между делом приготовить суп и сделать подушку), но концептуально это совпадает с тем миром, который предложен нам в фильме. В этой органике съедается и предсказуемость дальнейших сюжетных ходов, и серость большинства шуток, и вялость интриги. Все гармонично и самое главное – позволяет зрителю самостоятельно додумать, о чем этот фильм. Могу предположить, что именно это подвигло так много людей посмотреть кино именно в кинотеатре, именно в коллективе, а не у телевизора. А ведь аттракциона спецэффектов и трюков, обычно притягательных на огромном экране, тут не наблюдается.

Трудный переросток. Грише уже 27 лет, пора бы нагуляться и хотя бы в общих чертах знать меру. В процессе событий фильма мы узнаем, что он не только разбалован отцом-олигархом, но и ничему не научен. Его глупость – для авторов фильма способ творить совсем уж несусветное. А может быть это именно то, что делает зрителей выше Гриши и позволяет сопереживать ему? Ведь будь он к своему хамству, цинизму, жестокости – еще и интеллектуалом – такого бы оставалось только ненавидеть. Паша, папа Гриши, хронически занятый зарабатыванием чёрт знает зачем все новых миллионов, наконец, притормаживает и задумывается о судьбе любимого чада. Ведь оно никого вокруг равным себе не видит, только унижает, подкупает, силу применяет. Уже прижатый донельзя обстоятельствами, родитель соглашается финансировать весьма масштабный проект по перекодировке сынка. Для чего коллектив разных специалистов «перенесет» Гришу в иную эпоху, где у него будет принципиально иной статус.

Прочая информация. Масштабные декорации были построены в Псковской области. Совсем недавно – 9 января в «Кинопанораме» был представлен предыдущий фильм К.Шипенко «Текст», который уже затем стал триумфатором премии «Золотой орел». В главной роли снялся 31-летний серб М.Бикович («Балканский рубеж», «Отель «Белград»), попавший в российское кино с лёгкой руки Н.Михалкова и много в нём работающий. Музыка Ивана Бурляева и Дмитрия Носкова («Текст»). Сьёмки Юрия Никогосова («Все или ничего»). Общие сборы $50,1 млн., в т.ч за пределами СНГ – $1,8 млн. Бюджет: 200 млн. руб. на производство и 120 млн. руб. на рекламу. Уже летом должны начаться съемки сиквела, сюжет которого держится в тайне.