«ФРАНЦУЗ»

A Frenchman, Россия, 2019, 128 мин., R. Реж.-сц. Андрей Смирнов; в рол.: Антон Риваль (Пьер Дюран), Евгения Образцова (Кира Галкина), Александр Балуев (Татищев), Евгений Ткачук (Валерий), Михаил Ефремов (отец Валерия), Роман Мадянов (Чухновский), Нина Дробышева (Ольга Кирилловна), Наталья Тенякова (Мария Кирилловна)

Жанр. Ретро-драма с социально-политическим контекстом.

Первоисточник/персона. Фильм поставлен по оригинальному сценарию Андрея Смирнова (род. 12.3.1941 г.), сына писателя Сергея Смирнова (фактически сделавшего общим достоянием подвиг защитников Брестской крепости), отец режиссера Авдотьи Смирновой («История одного назначения»). Изрядно нашумел предыдущий фильм А.Смирнова «Жила-была одна баба» (2011), но с него прошло много времени. Однако куда больше – с создания фильмов, за которые мы особенно ценим и любим Андрея Сергеевича – «Белорусский вокзал» (1970) и «Осень» (1974). В дальнейшем у «шестидесятника» Смирнова пошли идейные разногласия с советской властью, оттого и случился перерыв в режиссерской деятельности почти на треть века. Он, правда, писал сценарии, играл роли, но всем понятно, что все это – далеко от его главного предназначения. Теперь же пришла пора подводить итоги и не удивительно, что Смирнов обратился к периоду своей юности – эпохе известной как «оттепель». Однако, не погружаясь в ностальгию и розовые сопли, что свойственно многим произведениям о тех временах. Ведь сталинский режим не сменился, а лишь стал более мягким, свободы так и не принеся. И что важно для событий «Француза» – «железный занавес» таковым и остался… В сценарии Смирнов, конечно же, основывался не на архивных данных и мнениях экспертов, а на собственных переживаниях. Люди осведомлённые узнали в ленте некоторых прототипов реальных персон. И, тем не менее, автор не стал напускать туману расхожим титром – «основано на реальных событиях», уверяя, что на экране – полностью придуманная история, включая и любовный треугольник, и поиски отца дворянина, и все прочее. «Вот детали – подлинные», – с гордостью добавляет Смирнов, тем более что для их демонстрации съемочная группа изрядно постаралась. Хотя не будь авторитета автора, я бы в некоторых нюансах засомневался. Например, что в общежитии МГУ были и комнаты, смахивающие на номера отеля. Впрочем, все может быть, а вот сюжетные ходы опираются на то, что реально было. Так, выпускники парижской «Еcole normale» реально приезжали на стажировку на филфак МГУ. И статья о них, как о разгильдяях действительно была опубликована. О том, что была прослушка – все знают. В Москве существовали андеграундные джаз-клубы, копировавшие музыку, расслышанную сквозь помехи на коротких волнах. И художники-авангардисты тоже «водились». Примеров запретов советским артистам выезжать за рубеж – множество, достаточно вспомнить подобный опыт самой Майи Плисецкой. Самопальный журнал в фильме называется «Грамотей», но более известен «Синтаксис», выпускавшийся Аликом Гинзбургом, которому и посвящен «Француз». 50-е годы в фильме воспроизводятся и манерами общаться. Как вам, например, такое обращение: «Одолжи красный свитерок на понос»…

• 

• 

Зачин. Преамбула происходит в Париже, где за рюмкой дорогого вина и с демонстрацией сложностей характера, ветеран колонизаторской войны, 25-летний коммунист Пьер (27-летний А.Риваль, дебютировавший в кино) дискутирует с единомышленниками перед тем, как отправиться в Москву. У него немало разногласий с действиями советского руководства, но шанс увидеть страну, языком которой он прекрасно владеет, а может быть и найти отца – превалирует. Французам в Москве живется хорошо, иностранцев тогда особенно любили. Если, конечно, не считать КГБ, который все контролирует и почти не прячась прослушивает. Пьер тоже ненароком создает чекистам проблемы, а еще он не понимает, почему нужно посещать все лекции, когда он желает иметь дело только с интересующими его семинарами? Сильно интересуясь культурной жизнью столицы, он погружается, как в официозную ее сторону, так и в андеграундную. Помогают новые знакомые, с участием которых быстро образуется любовный треугольник. Важно для Пьера и общение с теми, кто знал его близких в давние, нередко еще царские времена. Это вводит нас в трудности быта той эпохи. Разгульные коммуналки, убогие общаги и т.д., вплоть до очереди в кабинки мужского туалета в международном аэропорту Москвы. Но самая заветная мечта Пьера – найти родного отца – графа Татищева, кем бы он не оказался. И даже если не доказывает существование бога математикой.

Восприятие. Среди той правды, которая лично меня раздражает, это зацикленность героев и событий ленты на алкоголе и табаке. Будто бы есть в съемочной группе некий влиятельный ответственный, который не дает забыть, что общение людей иным не бывает: исключительно в подпитии, тостах и клубах дыма. Наверное, как и В. Тодоровский, обижавшийся на подобные упреки его сериала «Оттепель», Смирнов тоже скажет – «Не представляю, что может быть иначе». Лично я, во-первых, такое представляю, а во-вторых, считаю, что это лишь надежный драматургический прием, связывающий диалоги и помогающий актерам выглядеть убедительнее, даже в неадекватных по мотивам поступках. Конечно, приверженность этим дурным привычкам у советского народа была едва ли тотальной, но так ли важно все это смаковать, когда к каждому частному случаю это отношения не имеет? Говорю, как человек, выросший в советской интеллигентской (с дворянскими корнями) семье, в которой не было культа ни спиртного, ни табака. Ожидаемо порадовал маленькой ролью М.Ефремов, чьей герой, сын попа, попавший под ужасные репрессии, потом ставший преподавателем марксизма, фанатом Черчилля и радио Бибиси.

Прочая информация. 9 номинаций (больше всех) на премию «Ника»: фильм, режиссура, сценарий, 60-летний А.Балуев, Ефремов, 79-летняя Н.Дробышева, 74-летняя Н.Тенякова, костюмы, и как открытие года – 35-летняя прима-балерина Большого театра Е.Образцова, до этого сыгравшая только в известном французском фильме «Красотки» (2005). Премии кинокритики «Белый слон» (Россия): Балуев и Тенякова. Съёмки Ю.Шайгарданова. Бюджет $1 млн.