«ГРЕХ»

Il Peccato/Sin, Италия – Россия, 2019, 120 мин., R. Реж. Андрей Кончаловский; в рол.: Альберто Тестоне (Микеланджело), Юлия Высоцкая (дама с горностаем), Орсо Мария Гуэррини (маркиз Маласпина), Анита Пититто (маркиза Маласпина), Рикардо Ланди (Аль Фараб), Якоб Диль (Пеппе), Никола Адобати (Лоренцо II Медичи), Глен Блэкхолл (Рафаэль), Никола де Паола (Джулио Медичи), Адриано Кьярамида (Людовико Буонарроти), Массимо де Франкович (папа Юлий II), Антонио Гаргиуло (Франческо Мария делла Ровере), Федерико Ванни (Сансовино)

Жанр. Историческая биографическая драма, которую можно назвать и производственной.

Персона. Микеланджело ди Лодовико ди Леонардо ди Буонарроти Симони (6.3.1475-18.2.1564) – великий итальянский скульптор, художник, архитектор, поэт и мыслитель эпохи Возрождения и раннего барокко. Его признали и почитали при жизни, о нем – первым из деятелей искусства – была опубликована прижизненная биография. Микеланджело рано стал знаменитым и выполнял заказы девяти римских Пап. Он был гением, но не ангелом. «Грех» охватывает небольшую часть жизни Мастера, поэтому советую перед просмотром этого фильма пробежаться глазом по его биографии, тогда многое станет понятнее. В том числе и почему всеми признанный мэтр был настолько скромен в быту и патологически скуп. Для адекватного восприятия событий «Греха» это очень важно, потому что априори собираешься попасть в творческую лабораторию, а поначалу оказываешься в событиях по духу близких нашему времени. Я даже представить не мог, что в 16 веке в Италии уже были банки с личными счетами и переводами. И что уже тогда играли в футбол, хотя…

• 

• 

Зачин. Мы видим средневековую Италию в ее неприглядном – лишь с точки зрения сегодняшнего дня – величии. Нас, зрителей быстро посвящают в сложившуюся здесь «битву престолов» и близко знакомят с великим Микеланджело. Поначалу он напоминает нудного и неаккуратного ростовщика, занимающегося сделками с недвижимостью. А еще Мастера очень расстраивают склоки и неуемные, по его мнению, траты его родных и близких, которых он фактически содержит. При этом совершенно очевидно, что характер у Микеланджело – кремень и цену своему слову и положению в обществе знает. Даже происки святой инквизиции его ничуть не пугают, как и насмешки франтов, вроде щеголеватого Рафаэля. И, наверное, единственное, в чем Микеланджело полон сомнений – это плоды собственного творческого труда. При том, что знает о своем исключительном таланте, хотя и не в силах объяснить его истоки. А ведь совершенно недостаточно было сделать художественную копию наивысшего творения божьего. Требовалось изменить пропорции, а то и анатомию, чтобы идеально смотрелось в предложенном ракурсе. И расчеты проводились без компьютеров и виртуальной графики. Однако, с невероятной точностью. Так что, дар и все тут, правда, художник прав в том, что его нужно все время подтверждать каждой новой работой. До нее он жаден, буквально изводит своих помощников-учеников тяжелым трудом. И корит самого себя за то, что часто берется сделать больше, чем объективно способен. В этом рвении важно и желание заработать… Такая вот, с одной стороны, наделенная божественным даром, а с другой – весьма приземлённая фигура.

Производство. Наряду с глубоким психологизмом происходящих в фильме событий, их политическим подтекстом (а власть всерьез влияет на творчество Микеланджело), чрезвычайно интересно передан и технологический процесс деятельности великого скульптора. Ведь, как известно, «всего-то требуется взять камень и отсечь от него все лишнее». В преломлении на специфику творений Микеланджело, на его пятиметровые фигуры – требовались гигантские глыбы мрамора, тщательно отобранные, выпиленные из горных скал и доставленные в мастерскую. После чего месяцами идёт работа. Кончаловский рассказывал, что нынешнему итальянскому кинематографу, пребывающему в кризисе, не под силу наглядно продемонстрировать то, как работал их великий Мастер. А вот за деньги российских олигархов это ему удалось. Например, для сцены перевозки в Карраре глыбы в 30 тонн со всей Италии собрали могучих волов, которые тогда были главной тягловой силой. Животных нужно было поднять на высоту 1000 метров, содержать, кормить, запрягать особым способом и гнать по дороге, у которой с одной стороны – стена, а с другой – пропасть. И все ради нескольких планов. В ролях добытчиков мрамора снимались реальные мастера этого дела, которое сотни лет передается по семейной линии. Из 900 каррарцев – этим реально занимающихся, для фильма отобрали 50 – наиболее колоритных. Таким вот сложным образом добывались кадры то ли в стиле реализма, то ли неореализма, но в любом случае чрезвычайно познавательные. Во время просмотра ловил себя на мысли, что за этих каменотесов переживаю больше, чем за гения, на которого они работают. А точнее, на его заказчика – Ватикан – и лишний раз поражаешься, сколь свободной может быть церковь, если созданные для нее произведения ныне порой стыдливо прикрываются…

Звезда фильма. В картине не снимались популярные актеры (если не считать супруги режиссёра Ю.Высоцкой), но исполнитель главной роли обречен на пристальное к нему внимание. И просто поражает, кому она досталась. Кончаловский от этого артиста хотел, прежде всего, портретной схожести. Причем, в качестве образца был портрет знаменитого режиссёра П.П. Пазолини, очень похожего на Микеланджело. Как следствие, был найден непрофессиональный актёр Альберто Тестоне (род.7.3.1963 г.), в миру зубной техник, который до этого, благодаря своей внешности сыграл главную роль в фильме «Пазолини, скрытые истины». К слову, в кино Альберто стали занимать с 2000-го года и в активе у него несколько сериалов и картин: «Антимафия. Палермо сегодня», «Агентура», «Субура».

Кончаловский. И на своем девятом десятке Андрей Сергеевич пребывает в прекрасной спортивной форме. Относится ли она к творческим кондициям? Тут я уверен, что лучшие годы, как и абсолютного большинства его выдающихся коллег, относятся к менее зрелому возрасту. В «Грехе», как и в свежих фильмах В. Аллена или Р. Полянского, есть ощущение пресыщения и самолюбования. И я не случайно привел фамилии именно этих мэтров. Вуди и Роман сейчас прессуются и законом, и общественным мнением из-за грехов в любви. А вот про Кончаловского, в этом же преломлении подзабыли, хотя он сам, разумеется, еще до начала волны Me Too, в книге «Низкие истины» прописывал о себе любимом такие вещи, которые тоже можно широко трактовать. Но подобное проскальзывание «в дождь между струйками» свойственно Андрею Сергеевичу. Достаточно вспомнить, что, будучи сыном приближенного к верхам поэта и брата режиссера, ныне воспринимаемого идеологической скрепой, Кончаловский из СССР сбежал в Голливуд. Но, ни он, ни его близкие прокляты не были. Наоборот, получив возможность снять в США несколько картин, Кончаловский затем проклял Голливуд. Продолжая сотрудничать с американскими компаниями. И ярым антисталинистом он побыл, светочем демократии покрасовался. Теперь же, в связи с изменениями в российской политической конъюнктуре, Кончаловский уже молвит об особом великом пути (не случайно В. Путин подарил диск с «Грехом» Папе римскому) и занимается бизнесом, кажется, не очень успешно. Впрочем, как автора сценария «Андрея Рублева» (про этот фильм Тарковского неоднократно вспоминается по ходу просмотра «Греха») и постановщика «Романса о влюблённых», «Сибириады», «Поезда-беглеца» – я его всё равно всемерно почитаю.

Прочая информация. Музыка тоже классика Эдуарда Артемьева. Съемки проводились в итальянских регионах Тоскана и Лацио, где жил и работал Микеланджело. В частности в Монте Альтиссимо (карьер Henraux), горах в Карраре, Монтепульчано, Флоренции, Ареццо, Капрароле и Риме. Номинации на премию «Ника»: фильм, декорации, костюмы и съемки Александра Симонова («Груз 200»). Сборы в мировом прокате $1 млн. Бюджет 15 млн. евро. На 85% – из российских источников. В основном от частных инвесторов. Не случайно генеральный продюсер «Греха» – олигарх А. Усманов (который, как блогер пикировался с Навальным). Выделял деньги и Минкульт РФ. Рабочее название – «Монстр. Видения».