«ДЫЛДА

Опубликовал(а)

Beanpole/Une grande fille, Россия, 2019, 130 мин., PG. Реж. Кантемир Балагов («Теснота»); в рол.: Виктория Мирошниченко (Ия), Василиса Перелыгина (Маша), Константин Балакирев (Степан), Андрей Быков (Николай Иванович), Тимофей Глазков (Пашка), Игорь Широков (Саша), Ксения Кутепова (Любовь Петровна)

Жанр. Военная психологическая ретро-драма.

Первоисточник/персоны. Известно, что режиссер К.Балагов (род. 28.7.1991 г. в Нальчике), еще до постановки нашумевшего дебюта «Теснота» (представлялся в «Кинопанораме»), будучи в то время студентом курса А.Сокурова, вдохновился книгой (1983) белорусской нобелевской лауреатки Светланы Алексиевич «У войны не женское лицо» (на пробах актрисы представляли отрывки из нее). Так что у идеи «Дылды» — давние корни. При этом важно отметить, что речь идет не об экранизации, а об оригинальном сценарии, сочиненным Кантемиром вместе с Александром Тереховым, автором бестселлеров «Каменный мост» и «Немцы». В «Кинопанораме» о нем рассказывалось в связи со скандальным фильмом «Матильда». Для Балагова было важным не только правдиво передать историю двух фронтовичек, но и проявить свои художественные дарования. Разумеется, и ради соответствия высоким фестивальным канонам. Полагаю, из-за этого возникла идея тотальной зелености (до уровня «вырви глаз») пространства кадра, которой не только восхищаются, но и раздражаются многие критики. Попутно вспоминая стилистику Л.Немеша («Сын Саула»). А обилие крупных планов и пауз кому-то показалось подражанием Л.фон Триеру. Если это и так, то ничего страшного – Кантемир автор молодой, растущий (советую посмотреть блог Ю.Дудя о нем), а вторые фильмы традиционно даются трудно. Однако победителей не судят. То, что «Дылда» принесла награды Канн (пусть и, не попав в основной конкурс) и «путевку» в борьбу за «иноОскар» от России – многое значит. Кстати, дылда в русском языке – высокий, нескладный человек. Мне кажется, что Кантемиру приглянулось само незаезженное для названия слово. Ибо, оно не так уж точно отражает идею фильма. Зато при переводах возникали проблемы. В английской версии использовано слово, переводящееся на русский, как «жердь» или «каланча». Французы поступили проще, назвав кино «Большая девочка» (но, в применении к героине, используя… «жираф»).

Можем повторить? Эта фраза, но с восклицательным знаком, популярна в России после аннексии Крыма и расцвета милитаризма. Причем, символом главной духовной скрепы – победы в Великой Отечественной войне — стали Сталин на мавзолее и Жуков на коне, а не героизм и жертвенность масс. Некоторое время назад я был потрясен сухой архивной статисткой защитников Родины, которые Победу встретили без одной или всех конечностей, глаз или половых органов. Это были в основном молодые люди, вынужденные ужасно страдать, во многом как раз из-за позорной политики и бездарного военного командования. Такие фильмы, как «Дылда», пусть и не в лоб, но обращают внимание зрителей на то, какой была истинная цена Победы, что было принесено на ее алтарь и с каким настроением должны восприниматься очередные памятные даты. Причем, даже без заострения на чудовищно болезненной теме «решения проблемы инвалидов войны». Хотя в «Дылде» слегка затрагивается и она. В этой ленте задето много «запретных» тем, среди которых: посттравматический синдром, суррогатное материнство, эвтаназия. Хотя больше споров вызвала не очевидная однополая любовь. А может быть, Балагов стремился сделать ее незаметной для «обычного зрителя», называя «стремлением получить человеческое тепло». Между тем на Каннском фестивале «Дылда» номинировалась на «Квир-пальму» (премия за отражение темы ЛГБТ), что по признанию режиссера его раздражало. Тем более что в России, где остро ненавидят все нестандартное, не обошлось без скандалов. «Как можно снимать такую мерзость?!»: премьера «Дылды» закончилась скандалом», — с таким заголовком вышел материал в «Комсомольской правде». И Балагову пришлось оправдываться: «Это фильм не о любви женщины к женщине, а о том, что человеку нужен человек. Ничего лесбийского я туда не закладывал». Хотя, казалось, а что страшного, если бы закладывал? В наше-то время…

Зачин. Близится 1946-й. Ленинград с трудом отходит от ужасов блокады (так и тянет уточнить – тоже «можем повторить!»). В госпитале масса работы для санитарок, одна из которых – Ия – выделяется ростом, нескладностью, вообще внешним видом (тянет сравнить ее с птицей). Она в одиночку растит маленького Пашку, который для пациентов общий любимец. Была зенитчицей, но комиссована как раз по его поводу. Между тем, как вскоре выясняется, Пашка и не ее сын, а жить ему осталось почти ничего (отношение к случившемуся – философское – таковое уж время). Зато появляется та, которая его родила, но осталась на фронте, дабы отомстить за погибшего мужа. Мы не знаем, что за отношения складывались между Ией и Машей на передовой, но явно доминирует вновь прибывшая. Она тоже устраивается санитаркой (с оговоркой, что на оккупированной территории не было ее родственников – словно это преступление), после чего возникает идея завести ребенка. Причем, родить может только Ия и осталось найти достойного мужчину… Фактически это вступление к истории, в которой немало такого, чему сгоряча можно приписать аморальность. Зато на этом фоне, кажется, никого из одиозно настроенных не задело как представлена партийная номенклатура. За что так атаковали авторов фильма «Праздник», ранее представленного в «Кинопанораме». На фоне остальных, начальники выглядят сущими олигархами с аристократическими манерами да пороками. Молодой представитель рода Саша (исполнитель его роли сильно похож на молодого Путина) добивается руки Маши, что его мама воспринимает будто оскорбление. Их диалог – словно эпицентр картины, а сама она – метафора большой и израненной России.

Производство. Разумеется, учитывая статус Балагова и особенно продюсера А.Роднянского, главные роли могли бы сыграть звезды. Но Кантемиру были принципиальны не затертые лица. И он их нашел в лице 22-летней В.Перелыгиной (сериал «Королева при исполнении») и 24-летней В.Мирошниченко (родом из Иркутска, абсолютная дебютантка ростом 182 см). Кстати, Виктории выкрасили волосы, брови и ресницы в белый цвет. При подготовке к проекту актрисы общались с блокадниками. Процесс кастинга занял несколько месяцев. Съемки проводились в Санкт-Петербурге. Реквизиторы приложили много сил, чтобы передать атмосферу поствоенного Ленинграда и госпиталя в частности. К примеру, были воссозданы самодельные тренажеры. Бинтам придавалась застиранность с помощью чайного раствора. Классическим шприцам придали телескопические иглы. Украшения в сцене празднования Нового года были сделаны на основе архивных данных. «Мерседес» 1938-го года и трамваи – музейные экспонаты. Причем, для вагонов пришлось придумывать особую конструкцию внешней подножки «для зайцев». В кадре — реальные афиши. Щели в окнах заделывались газетой «Правда» 1942 года, комплект которой удалось купить на рынке. Из них же вырезались импровизированные салфетки. Впечатлила и почти аттракционная банная сцена, собравшая несколько десятков (не менее полусотни) обнажённых молодых женщин без татуировок, загара и депиляции. Кстати, В.Перелыгина так рассказала о съемках обнаженной: «Удивительным образом, я довольно спокойно среагировала, увидев это в сценарии. Вся эта физика гораздо легче психологического. Да, немного стесняешься вначале, но уже через две секунды становится спокойно. Когда понимаешь, для чего это делаешь, когда доверяешь режиссеру, команде и вообще понимаешь, что происходит, — то все нормально».

Прочая информация. Почти все критики особо отмечают съемки 24-летней Ксении Середы («Кислота»), камера которой предельно раскована и не знает штатива. Музыка маститого Евгения Гальперина («Нелюбовь»). Премия ФИПРЕССИ и приз за режиссуру в программе «Особый взгляд» на Каннском МКФ. Премии МКФ в Монреале, Сахалине и Ереване. Гран-при МКФ «Зеркало». Сборы в мировом прокате $1,4 млн.

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход /  Изменить )

Google photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google. Выход /  Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход /  Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход /  Изменить )

Connecting to %s