«БОЛЬ И СЛАВА»

Опубликовал(а)

Pain and Glory, Испания, 2019, 108 мин., R. Реж.-сцен. Педро Альмодовар («Кика», «Кожа в которой я живу»); в рол.: Антонио Бандерас (Сальвадор Майо), Пенелопа Крус (Хасинта), Леонардо Сбаралья (Федерико), Асьер Эчеандиа (Альберто Креспо), Сесилия Рот (Зулема), Нора Навас (Мерседес), Рауль Аревало (отец), Хульета Серрано (мать), Росалия Вила

Жанр. Психологическая драма с производственными мотивами.

Выбор/персона. «Боль и слава» — 21-й полнометражный фильм в карьере одного из величайших кинорежиссеров, давно ставшего классиком и носителем авторского стиля, но не перестающего нас радовать и удивлять. В «Кинопанораме» ранее представлялась только одна лента П.Альмодовара «Я очень возбужден» (2012), но я уверен, почти всем известны такие его шедевры, как «Женщины на грани нервного взрыва» и «Все о моей матери». Совсем скоро — 25 сентября – дважды «оскароносцу» Альмодовару исполнится 70 лет. С одной стороны, в таком возрасте редко подтверждается высокая режиссерская репутация, а с другой – особенно логично появление на экране своеобразного творческого итога, а то и завещания. И все это, как не прискорбно, не добавляет интереса у широкого зрителя, в том числе и потому, что с первых же критических откликов пошли сравнения «Боли и славы» с великой картиной Ф.Феллини «8 1/2» (1963). Понятно, что это и лестное, и схематически верное сопоставление, но очень уж ассоциативное. Новый фильм Альмодовара вовсе не обречен на то, чтобы его благодарно воспринимали исключительно «свои люди». Более того, у него есть далекая от кино потенциальная целевая аудитория. Речь о людях, которые живут с ощущением изнуряющей физической боли, продолжая свои дела.

Аудитория. Разные категории зрителей будут иначе воспринимать события ленты. Если речь о киноманах, знакомых с фильмами и биографией Альмодовара, то они «кайфуют» и от фильма, и от бесчисленных подоплек, сильно завязанных на личной жизни режиссера. При этом, понимая, что сие кино отнюдь не из серии ЖЗЛ. В нем есть почва для простора в размышлениях, с какими прежними работами Педро данная непосредственно связана. Есть версии условных дилогий и трилогий. В общем, вступайте в ряды киноманов и получайте массу удовольствия. Зритель же далекий от авторского кино, увидит полную «мыльных» событий историю знаменитости, которая изрядно мучаясь рядом недугов (рассказ о борьбе с ними — отдельная интересная тема), много времени отдает погружению в собственное прошлое, не ставя крест и на ближайшем будущем. Ведь в режиссере Сальвадоре Майо – назло всему, бурлят творческие планы, при том, что есть немало поводов и для уныния. Разумеется, «Боль и слава» — это целостное кинополотно, но истории в него входящие, можно воспринимать и как самостоятельные новеллы, пусть и порой разорванные на эпизоды. По крайней мере, именно так их проще пересказать собеседнику.

Прошлое. Повествования разного рода мэтров о собственном детстве принесли миру множество шедевров, в том числе в кинематографе. Альмодовар в «Боли и славе» пока словно бы примеривается к такому проекту, будто набросками обращаясь к тому периоду своей жизни, когда все начиналась. В материальном плане все тогда было убого, пришлось пожить в своеобразной землянке. Интересные моменты связаны со школой, но, пожалуй, еще ярче собственный педагогический опыт юного Сальвадоре. Пришлось учить взрослого мужчину, работягу, который видит в себе дар художника. Возможно, именно глядя на него, мальчик впервые почувствовал себя геем. Корнями в прошлое уходят и некоторые другие линии фильма дающие знать о себе уже в настоящее время. Тут и история с новым выпуском на экраны первого нашумевшего фильма Майо «Вкус». И если у стареющего автора изменилось к нему отношение, то под воздействием каких причин? Премьера отреставрированной копии становится поводом для встречи с актером, с которым после «Вкуса» связи были потеряны, не смотря на том, что они тогда были близки. Альберто Креспо приносит в жизнь Сальвадоре нечто новое для него, о чем пойдет речь в последующей главке. А словно бы взамен, уносит очень личный текст режиссера, который использует для моноспектакля. И это становится поводом для возрождения еще одной любовной линии, еще более давней, но все еще очень болезненной.

Героин. Да, да, если вы консервативны, то запросто можете осудить данное кино в пропаганде гомосексуализма и наркотиков. Хотя, разумеется, так выглядит главным образом потому, что Альмодовар буквально все преподносит очень красочно. В этом у него особый дар. Между тем, тяжелый наркотик престарелый Майо пробует лишь потому, что анальгетики больше не избавляют его от постоянной боли. Плюс возникает способствующая этому пороку компания. В целом же, вышла важная для сюжета (и любимая кинематографом) нарколиния, фактически запаралеленная с медицинской.

Восприятие. В эпицентре событий – мужчины в основном с гомоэротическими чувствами, однако, нельзя не заметить, сколь желанными и сексуальными преподнес Альмодовар стареющих женщин. И в этом замечательно прочитывается безмерное уважение к прекрасному полу и особенно к матерям. Хотя отношения взрослого Сальвадора с его мамой были весьма сложными, полными обид. И причина понятна – бедность вынудила отдать сына в церковную школу, чего он решительно не хотел. Несмотря на интимность изложенного в фильме, он еще и очередная ода любви к Испании. И она невероятно органична фирменной кричащей цветовой гаммой фильмов Альмодовара. Как и замечательным художественным приукрашиваниям действительности. И это чудесным образом не отеняет пронзительности экранной истории. Так как по меркам данного режиссера, «Боль и слава» — кино отнюдь не эпатажное, скорее мягкое и ироничное, точнее самоироничное и очень искреннее, что особенно подкупает.

Прочая информация. 58-летний А.Бандерас («Маска Зорро») потрясающе вжился в образ Педро – давнего друга и любимого режиссера. Обычно ловкий и энергичный, здесь он и двигается довольно неуклюже, замедленно, передавая ощущение нудной боли. Когда поднять таблетку с пола – испытание. «Боль и слава» — 8-й фильм Альмодовара с участием А.Бандераса и 6-й – с П.Крус. А все вместе они встречались при работе над «Я очень возбужден». Сотрудничество Альмодовара с 85-летней Х.Серрано («Женщины на грани нервного срыва») возобновилось после почти 30-летнего перерыва. А ранее было очень насыщенным. Причем, она дважды играла маму персонажей Бандераса. Из актерской команды стоит также выделить 48-летнего аргентинца Л.Сбаралью («Интакто»). Съемки проводились в Мадриде и Патерне (Валенсия). Оператор Хосе Луиса Алькайне («Кожа в которой я живу»). На МКФ в Канне премий удостоены Бандерас и композитор Альберто Иглесиас («Все о моей матери»), регулярно работающий с Альмодоваром. Номинация на «Квир-Пальмовую ветвь» за освещение ЛГБТ-темы в кино. Сборы в мировом прокате $14,5 млн.

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход /  Изменить )

Google photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google. Выход /  Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход /  Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход /  Изменить )

Connecting to %s