«ВОЙНА АННЫ»

Опубликовал(а)

Anna’s War, Россия, 2018, 75 мин., PG. Реж. Алексей Федорченко («Овсянки», «Ангелы революции», «Первые на Луне»); в рол.: Марта Козлова (Анна), Любовь Ворожцова (бабка), Владимир Сапин (дед), Александр Вахов (Сидор), Константин Итунин (печник), Николай Коляда, Сергей Федоров

Жанр. Военно-приключенческая драма.

Первоисточник. Однажды маститый режиссер А.Федорченко (в «Кинопанораме» представлялись его «Небесные жёны луговых мари») прочитал в «Живом журнале» документальный рассказ (на полстранички), свидетельство, записанное со слов соседки автора. И сразу понял, что нашел сюжет для нового фильма. Фамилия автора текста в фильме не приводится, да и та история послужила лишь импульсом, ибо деталей было стишком мало, не говоря уж про обобщения. Уже придумав канву будущей картины, ее предметный мир и найдя исполнительницу главной роли, Алексей позвал в соавторы сценария Наталию Мещанинову, постановщицу фильмов «Сердце мира» и «Комбинат «Надежда», которые представлялись в «Кинопанораме». Федорченко очень понравились ее рассказы о детстве, особенно тема одиночества. Именно Наталия придумывала диалоги, которые были сняты, но … не вошли в «Войну Анны», ибо постепенно менялась очень важное обстоятельство. Изначально зрители видели глазами Анны много разных событий, но потом стало ясно, что таковое не работает на то настроение, которое должно быть доминантным. Ведь буквально все, что происходит за пределами убежища девочки, несет в себе смерть.

Восприятие. «Война Анны» — замечательное кино, заставляющее переживать за героиню не только потому, что она маленькая девочка. Однако все равно остается привкус недоумения от того, что этот фильм фактически признан лучшим в России за прошлый год. Как мне показалось, на таком решении сказался запрос на приключенческое детское кино, которое в СССР снималось активно и иногда удачно. И живо вспомнился конкретный пример – фильм «Девочка ищет отца» (1959), который, будучи тематически близким, на мой взгляд, круче «Войны Анны». Впрочем, те, кто не отягощены киновпечатлениями, возможно именно благодаря представляемому фильму откроют для себя нечто новое. Хотя на широкое зрительское внимание изначально расчета не было. Снята лента для фестивальной аудитории, и было бы здорово, если бы ее увидело как можно больше людей. Особенно в России, где, как показывает социология, к войне у масс все более пугающее позитивно-обнадеживающее отношение…

Зачин. 1941 г. Оккупированная гитлеровцами советская территория. Из-под груды мертвых тел выбирается маленькая девочка в одних трусиках. Понятно сразу, что расстреливали евреев. Большинство же местных жителей чувствуют себя в относительной безопасности, если, конечно, не помогать тем, кто преследуется. И поэтому не удивительно, что подобравшая Анну семья, тут же от нее избавляется, оставив ребенка в более чем странном убежище: неработающем камине местной школы, ставшей комендатурой. Теперь девочке приходится вести себя тише мыши, быть незаметной даже для домашних животных. И при этом чем-то питаться, бороться с холодом и справлять естественные надобности. Притом, что до окружающих ее людей – считанные метры. Реально ли выжить в таких условиях долгое время? Особенно ребенку, не имеющему житейского опыта? Едва ли. Но кино на то и кино, что помогает поверить в чудеса. Особенно хорошее кино, такое как «Война Анны». Критик А.Долин назвал его «киноэтюдом Алексея Федорченко, который умудряется сочетать документалистику с магическим реализмом».

Реквизит. Если придираться, впасть в реализм, то не думаю, что довоенная школа могла быть настолько оснащенной вспомогательными материалами. Хорошо помню одну детскую сельскую (но, большую) школу из 60-х, в которой с этим было заметно хуже. Однако если любое из экранных наглядных пособий в принципе могло оказаться там, значит и все вместе теоретически — тоже. Так что, после сомнений: принимается и одобряется. Ведь вышло и интересно, и ностальгично, и даже смахивает на прохождение этапов компьютерной игры… В целом же, ночные исследования Анной помещения (к счастью для нее, внутри не охраняемого и не используемого для работы), напоминают сцены из фильма «Ночь в музее». А сама девочка – призрака. Судя по камину, наверняка это здание было когда-то имением, потом возможно использовалось еще и как клуб. То есть, было популярным общественным пространством, которое остается важным и теперь. И поэтому в нем появляются самые разные люди и отнюдь не всегда по служебной надобности. Разброс широк – от пыток партизан до детских игр с утятами. Анна все это видит и мудро извлекает практическую пользу. Особенно впечатлили – еда из мышеловки, обувь из красного знамени и шубка из чучела волка. Искренне переживая за нее, я попутно вспомнил своих близких, которые всю войну прожили на оккупированной территории. Мои дед и бабушка на это время не прерывали педагогическую карьеру. Дед потом с удовольствием вспоминал, как сотрудничал с партизанами, за что был удостоен наград, однако не очень хотел обсуждать, чьи портреты и флаги висели тогда в школе, кто и как платил зарплату, какие предметы заменяли глубоко советские… Иначе говоря, «Война Анны» невольно напоминает еще и о том, что жизнь продолжалась даже в ту страшную для СССР годину.

Звезда фильма. Федорченко высмотрел девочку в «Фейсбуке» на странице ее мамы – московского фотографа Марины Козловой. Разумеется, потом были пробы, лишь подтвердившие правильность первого впечатления. Снималась Марта в возрасте шести лет. Самый сложный для нее эпизод – с дымом, который согласно сценарию попадает в камин. Его «дублировал» пар для ингаляций.

Прочая информация. Все наглядные пособия, включая гербарии, — подлинные. Кот в кадре все действия выполнял по команде. В фильме звучит речь на украинском, русском, немецком, французском и венгерском языках. В финале звучит колыбельная, написанная Мордехаем Гебиртигом своей дочке в варшавском гетто. Съёмки, завершившиеся еще в начале 2016 года, проводились в Екатеринбурге. Доводился фильм в Москве и Париже. Премии «Золотой Орел»: фильм и режиссура. Номинации: съемки Алишера Хамидходжаева («Аритмия») и Козлова. Премии «Ника»: фильм и Козлова. Номинации: режиссура, сценарий, съемки, декорации, звук, монтаж, «открытие года» (Козлова) и музыка Владимира Комарова и Атсуо Матсумото. Премии критики «Белый слон»: фильм, съемки и Козлова. Номинации: режиссура, декорации и музыка. Премия за режиссуру на МКФ в Сахалине. На фестивале «Кинотавр» Козлова была награждена специальным дипломом жюри «За создание пронзительного образа войны глазами ребёнка».

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход /  Изменить )

Google photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google. Выход /  Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход /  Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход /  Изменить )

Connecting to %s