«МАГАЗИННЫЕ ВОРИШКИ»

Опубликовал(а)

«МАГАЗИННЫЕ ВОРИШКИ» Manbiki kazoku/ Shoplifters, Япония, 2018, 121 мин., R. Реж. –сцен. Хирокадзу Корээда; в рол.: Лили Фрэнки (Осаму Сибата), Сакура Андо (Нобуё Сибата), Дзе Каири (Шота), Мию Сасаки (Юри), Кирин Кики (бабушка Хацуэ), Маю Мацуока (Аки Сибата), Сосукэ Икэмацу (Акира Эмото), Моэми Катаяма (Нодзоми Ходзё), Кэнго Кора (Такуми Маэдзоно),Тидзуру Икэваки (Киэ Миябэ), Ямада Юки (Ясу Ходзё)

Жанр. Драма с криминальными и социальными мотивами.

Первоисточник/Персона. Фильм поставлен по оригинальному сценарию, его же и реализовавшего — Хирокадзу Корээды (род. 6.6.1962 г. в Токио), видного мастера, лауреата крупнейших кинофестивалей. То, что он еще и кинодраматург вполне объяснимо, ведь по образованию Хирокадзу — литератор и планировал стать писателем, однако в ход событий вмешался кинематограф. Начинал он, как ассистент режиссера, потому был документалистом. Первый игровой фильм — «Свет иллюзий» — поставил в 1995 году. После чего киномир с интересом встречал каждую из его работ. А знатоки называют Корээду постсентименталистом номер один современного кино. Его главные в прошлом темы – смерти (действие фильма «После Жизни» проходит в загробном чистилище), памяти и примирения с потерей. Но теперь Корээду больше интересуют более прозаические, будничные вещи, которые в его трактовке невероятно интересны. Что подтверждают и «Магазинные воришки», чей сюжет навеян скандальной газетной хроникой. Тут замечу, что хотя исследований не проводил, но припомнил, как некоторое время назад в прессе рассказывалось о том, что очень высокая продолжительность жизни в Японии связана еще и с тем, что многие японцы скрывали смерть близких ради их пенсий. Аналогичная история подвигла и Корээду к созданию данного сценария. Причем, занимался им он несколько лет, назвав этот проект «социально сознательным», в котором подход к теме «семья в обществе» — максимально широк. На события «Магазинных воришек» (название ленты дословно переводится – «Магазинная семья») оказывает влияние и экономический кризис 2008 года, под воздействием которого в Японии существенно возросло число бедных людей и, соответственно, магазинных краж. Работая над сценарием, Корээду посещал детский дом, а некоторые персонажи списаны с натуры…

Восприятие/о чем речь. Будучи далеким от японских реалий, я с удивлением воспринял (пусть и в изложении игрового кинематографа) то обстоятельство, что в этой явно экономически передовой стране, столь трудна жизнь многих простых людей. Ведь с первых же минут фильма мы наблюдаем, насколько в жутко тесных условиях, словно в подлодке, живет японская семья. Не голодно, и не холодно, но точно не комфортно. Правда, есть ванна, но скорее напоминающая бочку. Основа скромного благосостояния — пенсия бабушки Хацуэ по потере ее кормильца. И это притом, что единственный взрослый мужчина — Осама — работает на стройке, физическим же трудом – глажкой одежды в варианте конвейера – занимается и его супруга. И все равно, денег хватает лишь на самое неотложное. Более того, подросток Шота не имеет возможности посещать школу. Правда, не очень печалится по этому поводу. У него есть свой отсек, словно полка в шкафу, где он и спит, и читает с фонариком книги, а главная его обязанность – воровать в магазинах. С Осамой, которого Шота упрямо не хочет называть отцом, они составляют ловкий дуэт. Один прикрывает, второй – похищает. Есть у них и принципы — воровать только необходимое для жизни и никогда непосредственно у людей… Да и вообще, если посмотреть лишь половину фильма, то можно решить, что видим едва ли не идеальную семью, пусть и угодившую в экономический переплет. В остальном же, в нее входят позитивные, деликатные, складно ладящие между собой люди. Более того, Осама не проходит мимо замёрзшей на улице 5-летней Юри, родители которой побогаче его, но зато — жестокие. Первоначально хотелось лишь накормить и согреть девочку, однако постепенно она приживается, хотя ее ищет полиция, о чем сообщается по телевизору. Все происходящее настолько своеобразно, что, даже прикидывая возможные зловредные варианты развития событий, подспудно желаешь Юри подольше побыть в этом «сумасшедшем доме». Среди обитателей которого, есть и красотка, работающая в секс-индустрии и влюбившаяся в своего клиента. Как будут развиваться события дальше – лучше узнать из фильма. Дабы разобраться в странностях взаимоотношений в этой ячейке общества, выделяющейся душевной близостью. Особенно на фоне механистичных государственных структур, призванных помогать тем, кто попал в затруднительное положение. А ведь пока все не разъяснится, у зрителя буквально «едет крыша»… Впрочем, так случается только в том случае, если торопишь себя в желании все поскорее постигнуть. Если же просто «плыть по течению» фильма, то смотреть и комфортно, и интересно даже без скидки на особенности японской культуры. Тем более что и событий много, и их интерпретации, как правило, не банальны.

Прочая информация. Съемки проводились в Токио. «Золотая пальмовая ветвь» на МКФ в Канне (первый японский фильм, завоевавший такую награду с 1997 г., а вообще – пятая японская победа в Канне). Номинация на «Оскар», «Золотой глобус», BAFTA и «Дориан» (от ЛГБТ) за фильм на иностранном языке. Премия «Сезар» за «инофильм». Множество других регалий. Сборы в США $3,2 млн. Сборы в остальном мире $66,3 млн.

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход /  Изменить )

Google photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google. Выход /  Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход /  Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход /  Изменить )

Connecting to %s